Trải nghiệm khủng khiếp về Thế chiến thứ nhất được miêu tả trong All Quiet on the Western Front cũng là một sự miêu tả nghiệt ngã và tàn bạo như bất cứ điều gì được đưa lên màn ảnh. Mặc dù trước đây đã có những bộ phim chuyển thể mạnh mẽ từ cuốn tiểu thuyết sâu sắc năm 1929 của Erich Maria Remarque cũng cho thấy rằng không có chủ nghĩa anh hùng hay vinh quang nào trong cuộc đấu tranh như vậy, nhưng không ai có thể so sánh được với cuộc đấu tranh này. Xen kẽ giữa hình ảnh bạo lực khi vô số thanh niên bị giết từng người một và sự cô lập lạnh lùng khi những người sống sót ngồi chờ đến lượt mình chết, bộ phim thấm đẫm sự phẫn nộ chính đáng mà không bản chuyển thể nào khác có được. Mọi thay đổi đều trở nên cần thiết để tầm nhìn này được hiện thực hóa.
Các tác phẩm trước đó - một phim năm 1930 và một phim truyền hình năm 1979 - phản ánh kỹ xảo điện ảnh và bối cảnh của thời đại, đồng thời vẫn duy trì mong muốn truyền tải sự thật khủng khiếp của chiến tranh. Cách giải thích mới nhất của nhà văn kiêm đạo diễn Edward Berger phần lớn bám sát những câu chuyện trước đó, mặc dù theo một cách khác, loại bỏ nhiều chủ đề tường thuật khỏi tài liệu nguồn đồng thời giới thiệu một số chủ đề quan trọng khác. Những bổ sung này biến bộ phim thành một tác phẩm từ bỏ ý tưởng rằng chỉ cần nhận ra những nỗi kinh hoàng có thể tìm thấy trong chiến tranh sẽ có tác động đáng kể trong việc ngăn chặn chúng. Đối với tất cả sự hoài nghi của nó, sự thật đen tối mà bộ phim tìm thấy trong cách tiếp cận được mô phỏng lại này đang làm mới cơn giận dữ thầm lặng đang âm ỉ bên dưới.
Hơn một thế kỷ đã trôi qua kể từ cái gọi là “Đại chiến”, và khó có thể nói rằng việc miêu tả sự vô nhân đạo của những cuộc xung đột như vậy đã có tác dụng gì đối với sự sa đọa thúc đẩy chúng. Bộ phim tham gia vào cuộc đối thoại điện ảnh với di sản của nghệ thuật phản chiến và ít quan tâm đến lời hứa rằng sự thể hiện trực quan về thực tế của các cuộc chiến tranh sẽ bằng cách nào đó ngăn chặn chúng. Cuộc khủng hoảng mà nó mô tả không bắt nguồn từ việc thiếu thông tin, vì những người nhìn xuống từ những tòa tháp an toàn và ấm cúng của họ có rất nhiều thông tin về những gì đang thực sự xảy ra, mà từ sự tàn bạo được thúc đẩy bởi những người theo chủ nghĩa dân tộc.
Review All Quiet on the Western Front 2022 và sự vô ích bi thảm của điện ảnh phản chiến
Bộ phim vẫn kể về nhân vật trung tâm của cuốn tiểu thuyết, Paul Bäumer (Felix Kammerer), người gần như ngay lập tức ném anh ta và những tân binh trẻ tuổi của anh ta vào sự hỗn loạn của mặt trận. Các vụ nổ và bắn súng không ngừng, và chúng ta thấy hàng triệu người chết trong các trận chiến trong cùng một khu vực vài trăm thước trong những năm qua. Điều này hủy bỏ tất cả các khóa đào tạo và một chút trật tự đã được cảm nhận ở phần đầu của cuốn tiểu thuyết, để hoàn toàn chìm vào hỗn loạn. Đàn ông bị đẩy đến phát điên, những người khác thậm chí còn lao sâu hơn vào bản thân để tồn tại. Thời gian nghỉ ngơi duy nhất đến khi Berger cho chúng ta thấy thế giới tự nhiên, như thể chúng ta đang được thoáng thấy những gì có thể xảy ra nếu không có chiến tranh như vậy. Những khoảnh khắc bình tĩnh này chỉ tồn tại trong thời gian ngắn, nhưng sự tương phản của chúng với mức độ bạo lực khủng khiếp trở nên rõ ràng. Sự hủy diệt được định vị là không tự nhiên và là một sự xúc phạm đối với thế giới xung quanh, thế giới này sẽ bị hấp thụ.
Ngay cả khi ở xa phía trước, âm vang của cuộc giao tranh không bao giờ có thể bị loại bỏ hoàn toàn. Những người ở đây liên tục nhận thức được những gì đang xảy ra và tại mọi thời điểm, họ biết điều gì đang chờ đợi họ khi họ bị đưa trở lại nơi sâu thẳm của Địa ngục trần gian này. Trong khi trong cuốn sách và các bộ phim trước đó, xung đột như vậy được coi là xuất phát từ việc thiếu hiểu biết rộng hơn về mức độ khủng khiếp của nó khi ở đó, thì tác phẩm này còn tiến xa hơn một bước. Nó bắt đầu với việc Paul không được phép trở về với gia đình. Đây là sự thay đổi đáng kể nhất so với tài liệu gốc và cho thấy sự thay đổi trong nội dung của bộ phim này. Đặc biệt, chúng ta thấy cách các nhân vật ở vị trí cao hơn trong quân đội và lãnh đạo chính phủ nói chuyện thẳng thắn về những gì đang xảy ra. Tất cả những nhân vật này đều vắng mặt trong cuốn tiểu thuyết, và sự xuất hiện của họ vào những thời điểm quan trọng trong phim nói lên rất nhiều điều mà Berger đang hướng tới. Nó cho chúng ta một cái nhìn thoáng qua về những người có khả năng ngăn chặn bạo lực và thảm kịch đang cướp đi sinh mạng của hàng ngàn người mỗi ngày mà họ trì hoãn.
Nhân vật duy nhất có vẻ quan tâm là Matthias Erzberger của Daniel Brühl, cũng là một nhân vật mới trong truyện, người đang tuyệt vọng dừng cuộc chiến để ngăn chặn cái chết bất tận. Tuy nhiên, anh ấy là một người ngoại lệ giúp làm nổi bật sự lạnh lùng và lãnh đạm của hầu hết mọi người xung quanh anh ấy. Cho dù anh ta có cố gắng thế nào để thay đổi quỹ đạo của cuộc xung đột, lời cầu xin hòa bình của anh ta vẫn đến quá muộn đối với hàng triệu người đã bị đưa xuống mồ bởi những người hoàn toàn hiểu rằng họ sẽ chết. Thánh Phaolô là gương mặt của cuộc xung đột này, nhưng có vô số người khác giống như ngài đã bị gạt sang một bên như những kẻ vô danh. Ngay cả bộ đồng phục anh ấy mặc cũng đến từ một người đã bị giết ngay trước anh ấy và vứt đi cùng với bảng tên của anh ấy.
Nhân vật trung tâm của câu chuyện này là một vị tướng nhận được những bữa tối thịnh soạn trong khi những người dưới quyền ông ta chết trong bùn. Đây là một yếu tố lặp đi lặp lại của bộ phim, nơi chúng ta thấy những người nắm quyền lực đang ăn uống an toàn và sau đó quay trở lại với những người đàn ông trong hàng ngũ đang im lặng chờ đợi để bị đưa đi tàn sát. Đây là một cơn thịnh nộ, mặc dù hiện diện trong cuốn tiểu thuyết khi những người đàn ông thảo luận về xung đột giữa họ, nhưng đã đạt đến giới hạn ở đây. Trong khi những người bình thường có thể không biết đầy đủ về quy mô của cuộc chiến, bị tuyên truyền xuyên tạc hoặc có quyền ngăn chặn nó một mình, thì những người nắm quyền chắc chắn đã làm được điều đó. Mọi mệnh lệnh đưa binh lính vượt tường trong một cuộc tấn công mà kết cục là họ bị xé xác thành từng mảnh đều là sự lựa chọn của những người hiểu rõ điều đó sẽ dẫn đến điều gì. Bộ phim miêu tả điều này, đặc biệt là một cảnh dài ở giữa cảnh ác mộng của bộ phim, thể hiện một thực tế mà những người ra lệnh đều biết rõ. Họ làm điều này hoàn toàn nhận thức được điều gì sẽ xảy ra và những mất mát mà họ sẽ phải gánh chịu. Những quyết định này không thể biện minh được, không có lời biện minh nào cho họ, bởi vì họ đã đưa người vào máy xay thịt hết lần này đến lần khác. Bộ mặt thật của cuộc chiến là bộ mặt mà tất cả họ đều nhìn bằng ánh mắt chết chóc và khiến người ta phải chết.
Vậy vai trò của phim phản chiến hay nghệ thuật tương tự nói chung là gì? Có phải là để làm sáng tỏ sự thật và nói về những gì đang thực sự xảy ra để chúng ta hiểu rằng chúng ta không thể làm điều này nữa? Tiền đề lý tưởng này dựa trên ý tưởng rằng lý do duy nhất khiến chiến tranh xảy ra là do thiếu hiểu biết về cái giá phải trả của con người. Bộ phim mới nhất, All Quiet on the Western Front, không chỉ cho thấy điều này không phải như vậy mà hầu hết những kẻ có quyền vứt bỏ vô số sinh mạng đều làm như vậy mà không hề suy nghĩ. Sự vô ích của việc cố gắng khơi dậy lòng trắc ẩn từ những người không có gì để cho đi luôn kết thúc với cùng một kết quả. Bộ phim, trong khi cố tình tránh tôn vinh những xung đột như người ta có thể hy vọng, cũng hiểu rằng tất cả chỉ là vô ích. Cái kết dành cho Paul, một lần nữa được kéo dài từ tiểu thuyết và khác biệt đáng kể so với tất cả các bản chuyển thể trước đó, làm rõ điều này. Cô ấy đảm nhận một bài thơ bi quan hơn trong cuộc trò chuyện với những người đi trước, vì mỗi người trong số họ, dù kiên quyết đến đâu, vẫn không thay đổi những cách cơ bản mà các bánh răng của cỗ máy chiến tranh sẽ luôn tiếp tục quay theo các thế lực đang kiểm soát thế giới. đòn bẩy.
Đó là tất cả những gì chúng tôi muốn nói với bạn về bộ phim này. Chúng tôi hy vọng bạn thích bài đánh giá All Quiet on the Western Front. Chia sẻ trên mạng xã hội và gửi cho bạn bè.
