Grozljiva izkušnja prve svetovne vojne, prikazana v filmu All Quiet on the Western Front, je približno tako mračna in brutalna upodobitev kot kar koli, kar je prikazano na platnu. Čeprav so bile v preteklosti močne filmske adaptacije pretresljivega romana Ericha Marie Remarquea iz leta 1929, ki so prav tako pokazale, da v takšnem boju ni junaštva ali slave, se nobena ne more primerjati s to. Izmenično nazorno nasilje, ko enega za drugim ubijejo nešteti mladi ljudje, in hladno izolacijo, ko preživeli sedijo in čakajo, da pridejo na vrsto za smrt, je film prežet s pravičnim ogorčenjem na način, ki ga ni videla nobena druga priredba. Za uresničitev te vizije so potrebne vse spremembe.
Prejšnja dela – eno iz leta 1930 in televizijski film iz leta 1979 – so odražala kinematografske tehnike in kontekst obdobja, hkrati pa ohranjala željo po posredovanju grozljive resnice vojne. Najnovejša interpretacija scenarista in režiserja Edwarda Bergerja v veliki meri sledi prejšnjim zgodbam, čeprav na drugačen način, ki odstrani številne pripovedne niti iz izvornega materiala, hkrati pa uvede več pomembnih drugih. Ti dodatki spremenijo film v delo, ki se odreče ideji, da bo preprosto prepoznavanje grozot, ki jih najdemo v vojni, pomembno vplivalo na njihovo preprečevanje. Kljub vsemu svojemu cinizmu je temna resnica, ki jo film najde v tem prenovljenem pristopu, osvežujoča v tihem besu, ki vre pod njim.
Več kot stoletje je minilo od tako imenovane »velike vojne« in težko je reči, da je prikazovanje nečlovečnosti takih spopadov vplivalo na pokvarjenost, ki jih poganja. Film se ukvarja s kinematografskim dialogom z zapuščino protivojne umetnosti in je veliko manj navdušen nad obljubo, da jih bo vizualna predstavitev tega, kakšne so vojne v resnici, nekako ustavila. Kriza, ki jo prikazuje, ne izvira iz pomanjkanja informacij, saj imajo tisti, ki gledajo navzdol iz svojih varnih in prijetnih stolpov, veliko informacij o tem, kaj se v resnici dogaja, temveč iz brutalnosti, ki jo podžigajo nacionalisti.
Recenzija All Quiet on the Western Front 2022 in tragična nesmiselnost protivojnega filma
Film še vedno spremlja osrednji lik romana, Paula Bäumerja (Felix Kammerer), ki njega in njegove kolege mlade nabornike skoraj takoj vrže v kaos na fronti. Eksplozije in streljanje ne ponehajo in vidimo, kako z leti na milijone ljudi umre v bitkah na istem območju nekaj sto metrov. To prekliče ves trening in tisti kanček reda, ki se je čutil na začetku romana, da se popolnoma potopi v kaos. Moški so spravljeni do norosti, drugi se pogrezajo še globlje vase, da bi preživeli. Edini oddih je, ko nam Berger pokaže naravni svet, kot da bi nam dal vpogled v to, kaj bi lahko bilo, če te vojne ne bi bilo. Ti trenutki miru so kratkotrajni, vendar postane jasna njihova soočitev s tem, kako pošastno je nasilje. Uničevanje je postavljeno kot nenaravno in žalitev za okoliški svet, ki ga absorbira.
Tudi daleč od fronte odmevov bojev nikoli ni mogoče popolnoma odpraviti. Tukajšnji ljudje se nenehno zavedajo, kaj se dogaja, in v vsakem trenutku vedo, kaj jih čaka, ko bodo poslani nazaj v globine tega pekla na Zemlji. Medtem ko je bil v knjigi in prejšnjih filmih ta konflikt postavljen kot izhajajoč iz pomanjkanja širšega razumevanja tega, kako grozno je biti tam, gre to delo še korak dlje. Začne se tako, da Paul ne dobi dovoljenja za vrnitev k družini. To je najpomembnejša sprememba glede na izvorni material in nakazuje premik v tem, o čem govori ta film. Predvsem vidimo, kako liki na višjih položajih v vojaškem in vladnem vodstvu odkrito govorijo o dogajanju. Vseh teh likov v romanu ni bilo, njihova pojavnost v ključnih trenutkih v filmu pa dovolj govori o tem, na kaj Berger cilja. Omogoča nam vpogled v tiste, ki imajo moč, da ustavijo nasilje in tragedijo, ki zajema na tisoče ljudi, ki umrejo vsak dan, ko odlašajo.
Edini lik, za katerega se zdi, da mu je vseeno, je Matthias Erzberger Daniela Brühla, prav tako nov lik v zgodbi, ki si obupano želi ustaviti boje, da bi ustavil neskončno smrt. Vendar pa je izstopajoč, kar pomaga poudariti, kako brezstrastni in hladni so skoraj vsi ostali okoli njega. Ne glede na to, kako močno se trudi spremeniti tok konflikta, njegove prošnje za mir pridejo prepozno za milijone ljudi, ki so jih v grob poslali tisti, ki so popolnoma razumeli, da bodo umrli. Pavel je obraz tega konflikta, toda obstaja nešteto drugih, podobnih njemu, ki so bili zavrženi kot ničemer. Tudi uniforma, ki jo nosi, je prišla od nekoga, ki je bil ubit malo pred njim in vržen stran skupaj z njegovo tablico.
Osrednja figura v tej zgodbi je general, ki je deležen razkošnih večerj, medtem ko tisti pod njim umirajo v blatu. To je ponavljajoči se element filma, kjer vidimo tiste na oblasti, ki se gostijo na varnem in se nato vrnejo k možem v vrstah, ki tiho čakajo, da jih odkorakajo v zakol. To je bes, ki je, čeprav je prisoten v romanu, ko so možje med seboj razpravljali o konfliktu, tukaj doseže svojo mejo. Medtem ko navadni ljudje morda niso poznali celotnega obsega vojne, ki jo je izkrivljala propaganda, ali imeli moči, da bi jo sami ustavili, so tisti na oblasti popolnoma vedeli. Vsak ukaz o pošiljanju vojakov čez zid v napad, ki bi se končal z raztrganjem na koščke, je bila izbira tistih, ki so razumeli, do česa bo to pripeljalo. Filmska upodobitev tega, zlasti en dolg prizor na polovici nočne more filma, predstavlja resničnost, ki je bila dobro znana tistim, ki so ukazovali. To so storili popolnoma zavedajoč se, kaj se bo zgodilo in kakšne izgube bodo utrpeli. Teh odločitev ni mogoče opravičiti, zanje ni opravičila, saj so vedno znova pošiljali ljudi v mlin za meso. Pravi obraz vojne je bil tisti, ki so ga vsi gledali z mrtvimi očmi in pošiljali ljudi umirati.
Kakšna je torej vloga protivojnega filma oziroma podobne umetnosti nasploh? Je to, da osvetlimo resnico in spregovorimo o tem, kaj se v resnici dogaja, da razumemo, da tako ne moremo več? Ta idealistična premisa temelji na ideji, da je edini razlog za nastanek vojn pomanjkanje znanja o njihovi človeški ceni. Najnovejši film Vse tiho na zahodni fronti kaže ne samo, da temu ni tako, ampak da večina tistih, ki imajo moč, da zavržejo nešteto življenj, to počne brez razmišljanja. Nesmiselnost poskusov vzbuditi sočutje pri tistih, ki nimajo česa dati, se vedno konča z enakim rezultatom. Film, čeprav se namerno izogiba poveličevanju takšnega konflikta, kot bi lahko upali, tudi razume, da je vse zaman. Konec za Paula, ki je spet podaljšan iz romana in bistveno drugačen od vseh prejšnjih adaptacij, naredi to očitno. Prevzame bolj pesimistično poezijo, ki deluje v pogovoru s predhodniki, saj vsak od njih, ne glede na to, kako neomajni so, ni spremenil temeljnih načinov, na katere se bo orodje vojnega stroja vedno vrtelo s silami, ki nadzorujejo vzvodi.
To je vse, kar smo vam želeli povedati o tem filmu. Upamo, da ste uživali v pregledu All Quiet on the Western Front. Delite na družbenih omrežjih in pošljite prijateljem.
