לחובבי האימה יש לקנדה להודות על רבים מהסרטים האהובים עליהם משנות ה-70 וה-80. חג המולד השחור, ליל נשף, יום הולדת שמח, My Bloody Valentine - כל סרטי האימה הללו ואחרים צולמו בקנדה. ורבים מסרטי הוינטג' הללו נוצרו בצפון הלבן הגדול הודות להטבות מס אטרקטיביות.
הכל היה חלק מהרצון להפעיל את תעשיית הקולנוע במדינה. ואם סרטים פוטנציאליים צולמו ונערכו בעיקר בקנדה, והם גם כיכבו בעיקר שחקנים קנדיים, אז עלויות ההפקה שלהם חוו במס של עד 100%. כמו כולם לפניו, המפיק פיטר ר. סימפסון (ליל הנשף השלישי: הנשיקה האחרונה) ניצל את ההצעה המסחרית האטרקטיבית הזו, למרות שהתזמון שלו יכול היה להיות טוב יותר. בזמן שיצא וילון 1983 ב-1983, עידן סרטי ה-B המשמעותי ביותר של קנדה הסתיים כמעט, וכבר לא היה כל כך קשה למצוא סרטי חתך.
על פי הדיווחים, הרעיון לבנשי הועלה מוקדם בווילון 1983, אבל הסרט מ-1983 בסופו של דבר היה חקירה. הסיפור מתחיל עם השחקנית המפורסמת סמנתה שרווד (סמנתה איגר, הברוד) מתכוננת לתפקיד הראשי במלודרמה האודרה. בעזרת ידידה והבמאי ג'ונתן סטרייקר (ג'ון ורנון, ליצנים רוצחים מהחלל החיצון), סמנתה מגיעה למרפאה פסיכיאטרית. הכל חלק משיטת המשחק שלה, אבל השהות של סמנתה בבית החולים נמשכת זמן רב יותר מהמתוכנן המקורי. עם זאת, ההצגה חייבת להימשך.
בסופו של דבר, אודרה מוחזרת להפקה וסטרייקר זקוק למישהו שימלא את התפקיד בשם, שכן סמנתה "לא זמינה". סטרייקר מזמין קבוצת שחקניות לאחוזה מבודדת, שם רק אחת מהן תקבל את התפקיד הנחשק. ביניהם הקומיקאית פאטי (לין גריפין, חג המולד השחור), הבלרינה לוריאן (אן דיצ'בורן), המוזיקאית טארה (סנדי קארי, טרור רכבת), המחליקה האמנותית כריסטי (לסך דונלדסון, יום הולדת שמח לי) והשחקנית-הותיקה ברוק (לינדה תורסון). ). מועמדת אחרת הוזמנה, אמנדה (דבורה ברג'ס), אך היא מעולם לא הופיעה עקב המפגש הגורלי שלה עם האנטגוניסט רעול הפנים.
הדרך להשלמת הווילון מ-1983 לא הייתה נטולת מהמורות. הצילומים החלו באונטריו ב-1980, אך הופסקו למשך כשנה לאחר שהבמאי המקורי ריצ'רד צ'ופקה (במקור ג'ונתן סטרייקר) לא הסכים. ברור שהדעות חלוקות לגבי מה צריך להיות הסרט "וילון". המפיק פיטר ר. סימפסון ככל הנראה רצה לעשות עוד סלאשר מיינסטרים בנוסח של ליל נשף אבל כיוון למבוגרים. ואילו ציופקה העדיף גישה וטון אמנותיים. "הוא דאג יותר לקומפוזיציה מאשר לאנרגיה", אמר סימפסון על צ'ופקה.
ברגע שהתחדשו הצילומים וסימפסון הייתה אחראית על הבימוי, הכל השתנה. השחקנית המקורית ברוק סלין לומז הוחלפה בלינדה ת'ורסון מכיוון שסימפסון לא הייתה מרוצה מההופעה שלה. אנשי צוות חדשים וישנים הובאו כדי להשלים את הווילון הגמור למחצה 1983; הסרט משקף את תקופות ההפקה השונות הללו עם הקטעים "מערכה XNUMX" ו"מערכה שנייה" בכתוביות הסיום. התסריטאי רוברט גוזה הבן חזר גם הוא לתקן את התסריט, שכלל גם סצנות חדשות וגם התאמות לצילומים של צ'ופקה. העורך מייקל מקלברטי נאלץ לעבוד קשה כשחיבר את שני הסרטים השונים יחד, אם כי התוצר הסופי מעיד על יכולתו. רק מי שמכיר היטב את הבעיות שמאחורי הקלעים יבחין בפערים בסגנון ובחומר המקור.
כאילו שחקנים נואשים שמתחרים על אותו תפקיד בעל פרופיל גבוה אינם מתוחים מספיק, פתאום מופיעה הגיבורה של איגר, חושקת בדיוק בתפקיד שהיה מיועד לה פעם. עם זאת, לא ברור כיצד הצליחה להימלט מבית החולים; חור עלילה מתרחש כאשר "שותפתה לחדר" חסרת הפנים והחלק מהמסך של סמנתה מזכירה לעזור לה, אבל לא זוכרת זאת שוב. מעתה והלאה, הווילון נועצת את ציפורניו לנרטיב לא מדובר אך רועש על מה שנדרש כדי להיות אישה בהוליווד (או בצפון הוליווד). כל חבר כאן משפיל במידה מסוימת, פיזית או רגשית, כדי להרשים את סטרייקר. הצפייה בסמנתה והאחרים "מוכרים" את עצמם לעבודה הופכת להיבט המטריד ביותר, שלא לומר נצחי, בסיפור הזה.
הניסיון של צ'יופקה לאימה פסיכולוגית מתוחכמת משלים על ידי גילויי האימה המסחריים הבוטים של סימפסון. הסצנה הזכורה ביותר בווילון 1983 היא ללא ספק ההחלקה של לסלך דונלדסון. העורך מקלאברטי הופתע מאיך שהמעריצים אהבו את הסצנה; הוא רואה רק פגמים טכניים, בעוד שהצופים מרותקים לתפאורת היום המפחידה, בהילוך איטי, במוזיקה, ובעיקר, במסכת הרוצח. איפור המכשפות, אמנם לא הראשון מסוגו בז'אנר האימה, אבל רודף. המסכה לא רק גורמת לאי נוחות שטחית, אלא היא התגלמות מושלמת של הפחד מההזדקנות. אחרי הכל, אלו הדמויות הצעירות שנרדפות על ידי הרוצח מאחורי המסכה. סצנת הבימוי הבולטת נוספת של סימפסון היא סצנת המרדף הארוכה והמאוד מצמררת של סנדי קארי בתוך בית עם אביזרים.
את המאבק הטכני בין מסגרות ישנות לחדשות ניתן לצפות מעת לעת. הנפילה הקטלנית של שתי דמויות מהעלילה השנייה ערוכה בצורה כל כך מוזרה שהיא מתנגדת להיגיון, אבל כנראה שלאף אחד לא היה אכפת יותר מדי שהכל יהיה הגיוני ואורגני. ולמרות שמועות שצולמו מספר סופים, כל אחד עם הרוצח שלו, הנבל האולטימטיבי היה ידוע מההתחלה. היה אפילו סיום חלופי שבו הרוצח עומד בין גופות הקורבנות שלו על הבמה. אשתו של סימפסון חשה לכאורה שהסוף הזה הכי פחות הגיוני מנקודת מבט רציונלית. עם זאת, שמירה עליו רק תגביר את הסוריאליזם של הסרט.
לא ידוע אם הכוונה המקורית של סיופקה ל"ווילון 1983" הייתה בלתי ישימה כפי שטען סימפסון; אין דרך לראות את הסרט הזה כרגע. עם זאת, סימפסון עשתה עבודה ראויה לשבח בהצלת מה שכמעט הפך לסרט מוזנח. הוא, הצוות והקאסט עשו את המיטב מהפקה בעייתית, והתוצאה הסופית הייתה עדיפה להחריד ממה שהיא ראויה להיות לאור כל הבעיות והמכשולים שעלו במהלך ההפקה ואחריה. כישרון המשחק מדהים עבור סרטים מסוג זה, וסימפסון משלים את עבודתו של צופקה.
למרות מטרות "מקלט מס" לכאורה, רבים מסרטי האימה הללו מצפון הוליווד נחשבים היום לקלאסיקה ולנחמה של הז'אנר. הסרט "ווילון" מ-1983 לא זכה לאותה תשומת לב כמו בני דורו, אבל זה אולי בגלל שהיה קשה מאוד להשיג אותו במשך זמן רב. ואין ספק שהוא הלך לאיבוד בקהל אחרי ואחרי יציאתו לקולנוע מוגבלת. כעת, הודות לשחזור המפואר של סינפסה, אנשים מגלים - או, במקרים מסוימים, מגלים מחדש - את האימה הבלתי מושרת הזו.
