Mikrobudžetni horor film Skinamarink redatelja Kylea Edwarda Balla, koji je postao viralan na Tiktoku, postao je uspješan na kino blagajnama koji je već 60 puta premašio budžet od premijere prošlog vikenda. Film, napravljen za skromnih 15 dolara i sniman u redateljevom domu iz djetinjstva, bit će objavljen Jeza 2. veljače nakon nevjerojatno uspješnog izlaska u kina. Unatoč Ballovom minimalističkom pristupu, evocira intenzivan strah, evocirajući poznate, jezivo nostalgične osjećaje užasa iz djetinjstva. Film je smješten u 1995. godinu i dvoje male djece, Kevin (Lucas Paul) i Kaylie (Dali Rose Tetro), probude se usred noći i otkriju da se nešto čudno događa u njihovoj kući.
Mlađa braća i sestre rade ono što svako dijete koje se probudi iz ružnog sna usred noći - trče u spavaću sobu svojih roditelja, samo da bi otkrili da njihovog oca nema nigdje, a vrata i prozori nedostaju. Sklanjaju se u dnevni boravak u prizemlju, donose pokrivače i jastuke i puštaju stare crtiće na TV-u kako bi jeziva tišina i tama djelovali manje zastrašujuće. Plavo svjetlo s TV-a jedini je izvor svjetla na ekranu, bacajući sablasni sjaj na kuću. Dok se djeca sklanjaju u dnevni boravak u prizemlju, tajanstveni glas pokušava ih namamiti na kat. Lopta u mnogima od nas izaziva osjećaj straha koji doživljavamo kao djeca, budeći se usred noći iz ružnog sna kada noćna tama iznenada pretvori vaš dom u neko zlokobno i strašno mjesto.
Film je mračan, doslovno i figurativno.
S minimalnim izvorima svjetla, uglavnom iz svjetiljke ili TV ekrana, mnoge su snimke u potpunom mraku. Lopta stvara dezorijentirajuću atmosferu koja vas potiče da pomno proučite svaki kadar u potrazi za nečim zlim. Pokazujući nam vrlo malo, i najmanji zvukovi ili nagli pokreti izazivaju užas.
Kao dijete, pravo čudovište često je sama tama i mogućnosti onoga što bi moglo vrebati u sjenama, osjećaj koji Ball ponovno stvara kroz film. On se bavi različitim, svakodnevnim aspektima kuće, kao što je mračni hodnik, dopuštajući kameri da se dugo zadržava na stropnom svjetlu, noćnom svjetlu ili Lego kockicama na podu. U manjim rukama ove bi se snimke mogle činiti besmislenim, ali Ball ih koristi kako bi stvorio atmosferu u kojoj se i najmanji detalji kuće čine kao zlokobno upozorenje da nešto nije u redu.
Njegovi razvučeni kadrovi jednostavnih svakodnevnih predmeta traže od gledatelja da pažljivo gleda i obrati pažnju, što se deseterostruko isplati kada se na kraju filma suočimo s izvorom užasa.
Međutim, zvučni zapis je ispunjen bijelim šumom
Usred tame, Ball koristi dizajn zvuka na način da uhvati jezivu bijelu buku kuće usred noći. Zrnasta kinematografija i minimalan zvuk učinkovito nas svode na klinca koji luta po kući noću, nadajući se da nećemo pronaći čudovišta ili uljeze koji vrebaju u mraku. Uz bijeli šum u Skinamarinku, u pozadini čujemo i crtiće, stvarajući jednostavnu, ali jezivu simfoniju užasa iz djetinjstva. To čini trenutke kada čujemo neočekivani zvuk, poput zvuka melodije iz crtića ili glasne škripe, još oštrijima. Bijeli šum i mračna, zrnata kinematografija ostavljaju vas, gledatelja, namjerno u mraku, tražeći odgovor zajedno s djecom.
Horor filma često ne proizlazi iz onoga što gledate na ekranu, već iz osjećaja da u svakom trenutku možete vidjeti nešto strašno u sjeni. Jedan od najboljih primjera za to je kada zlobna prisutnost zamoli Kaylee da se popne na kat u spavaću sobu svojih roditelja i pogleda ispod kreveta. Sekvenca je uglavnom mračna i ništa se ne otkriva ispod kreveta, ali zastrašujuća napetost koju stvara blisko oponaša osjećaj straha kada ste dijete koje se boji pogledati ispod kreveta da vidi kakvo bi čudovište tamo moglo pronaći. Ballova upotreba tajanstvene tame ključna je točka, koja ilustrira kako svako okruženje može djelovati zastrašujuće ako ne možete vidjeti svoje okruženje.
Ball jednu po jednu djecu lišava udobnosti, pretvarajući sve, od medvjedića do lutke Barbie, u izvor užasa. Noćna svjetiljka misteriozno ispada iz svoje utičnice i jedan metak ostaje na utičnici, a njen sablasni oblik podsjetnik je da te jednostavne stvari mogu postati zastrašujuće ako dovoljno dugo buljite u njih. Postupno se sve više svjetovnih aspekata doma počinje transformirati. Lego kockice se same raspadaju po podu, a televizijski crtići počinju da kvare, sad više prijete nego smiruju. U jednom nezaboravnom kadru, lice dječje igračke Fisher-Price telefona odjednom se pomiče. Njihovi izvori utjehe u tami su im oduzeti, postupno ih konzumira ova bezlična, zlonamjerna sila u kući.
Djecu rijetko viđate
Lica glavnih likova, Kaylee i Kevina, također se rijetko prikazuju u Skinamarinku. Čujemo njihova tiha šaputanja i naivne načine suočavanja sa strahom - stalni podsjetnik da su nevjerojatno loše opremljeni da se sami suoče s takvom opasnošću. Umjesto da pozovu hitnu ili vrište u pomoć, oni vade kutije sokova iz hladnjaka, koje kasnije vidimo kako ih misteriozno stvorenje razbacuje po podu. Kad se prikazuju djeca, uglavnom su na koljenima.
Čujemo njihov tihi šapat dok na prstima hodaju po kući, pokušavajući pronaći svoje roditelje, ali oni su bezlični u očima gledatelja, što nam omogućuje da zamislimo sebe na mjestu djece koja proživljavaju ovu noćnu moru. Zbog toga je nekoliko trenutaka u kojima Ball pokazuje zlo, kao što je kratka snimka Kayleeina lica bez očiju i usta nakon što ih je ugrabilo čudovište, još zaprepašćujući i zastrašujući.
Jedan od završnih dijaloga savršeno dočarava kako nas Ballov film vraća u prošlost. Kevin pita: "Možemo li gledati nešto zabavno?", kao da bi još jedan crtić na TV-u mogao još malo zadržati noćnu moru. Sada nemaju kamo pobjeći; svi izvori sigurnosti i distrakcije bili su uništeni, ostavljajući ih zarobljenima u noćnoj mori koja se budi.
U svom snažnom debiju, Ball oživljava naše strahove iz djetinjstva, stvarajući noćnu moru koja se budi i nema kamo pobjeći. U konačnici, Skinamarink vas, gledatelja, vraća na osjećaj djeteta koje se probudilo usred noći, puno straha. Ball maksimalno koristi minimalne resurse, mameći gledatelja u poznati, proganjajući osjećaj straha kakvo bi čudovište moglo vrebati u mraku.
preporučeno: "The Hills Have Eyes" temelji se na ovoj istinitoj priči.
