Užasno iskustvo Prvog svjetskog rata prikazano u filmu All Quiet on the Western Front jednako je sumoran i brutalan prikaz kao i bilo što drugo prikazano na ekranu. Iako je u prošlosti bilo snažnih filmskih adaptacija potresnog romana Ericha Marije Remarquea iz 1929. koje su također pokazale da u takvoj borbi nema herojstva ili slave, nijedna nije usporediva s ovom. Izmjenjujući slikovito nasilje dok se bezbrojni mladi ljudi ubijaju jedan po jedan, i hladnu izolaciju dok preživjeli sjede i čekaju svoj red da umru, film je prožet pravedničkim gnjevom na način na koji nijedna druga adaptacija nije. Sve promjene postaju neophodne kako bi se ova vizija ostvarila.
Prethodni radovi - jedan iz 1930. i televizijski film iz 1979. - odražavali su kinematografske tehnike i kontekst tog doba, zadržavajući pritom želju za prenošenjem užasne istine o ratu. Najnovija interpretacija scenarista i redatelja Edwarda Bergera uvelike slijedi prethodne priče, iako na drugačiji način koji uklanja mnoge narativne niti iz izvornog materijala dok uvodi nekoliko značajnih drugih. Ti dodaci pretvaraju film u djelo koje odustaje od ideje da će jednostavno prepoznavanje užasa koji se mogu naći u ratu imati značajan utjecaj na njihovo sprječavanje. Uz sav svoj cinizam, mračna istina koju film pronalazi u ovom ponovno osmišljenom pristupu osvježava u tihom bijesu koji tinja ispod.
Više od jednog stoljeća prošlo je od takozvanog “Velikog rata” i teško da se može reći da je prikazivanje nehumanosti takvih sukoba imalo utjecaja na izopačenost koja ih pokreće. Film se upušta u kinematografski dijalog s nasljeđem antiratne umjetnosti i puno je manje zainteresiran za obećanje da će ih vizualni prikaz onoga što ratovi stvarno jesu nekako zaustaviti. Kriza koju prikazuje ne proizlazi iz nedostatka informacija, jer oni koji gledaju sa svojih sigurnih i ugodnih tornjeva imaju obilje informacija o tome što se stvarno događa, već iz brutalnosti koju potiču nacionalisti.
Recenzija All Quiet on the Western Front 2022. i tragična uzaludnost antiratne kinematografije
Film još uvijek prati središnji lik romana, Paula Bäumera (Felix Kammerer), koji gotovo odmah baca njega i njegove kolege mlade novake u kaos na fronti. Eksplozije i pucnjava ne prestaju, a vidimo kako tijekom godina milijuni ljudi ginu u borbama na istom području od nekoliko stotina metara. Time se poništava svaki trening i onaj dio reda koji se osjetio na početku romana, da bi se potpuno uronio u kaos. Ljudi su dovedeni do ludila, drugi još dublje zaranjaju u sebe kako bi preživjeli. Jedini predah dolazi kada nam Berger pokaže prirodni svijet, kao da nam se pruža uvid u ono što bi moglo biti da nije bilo takvog rata. Ti su trenuci smirenosti kratkotrajni, ali postaje jasna njihova suprotstavljenost monstruoznosti nasilja. Destrukcija se postavlja kao neprirodna i uvreda za okolni svijet, koji postaje apsorbiran.
Čak i kada su daleko od fronte, odjeci borbi nikada se ne mogu potpuno eliminirati. Ljudi su ovdje stalno svjesni što se događa iu svakom trenutku znaju što ih čeka kada budu vraćeni u dubine ovog pakla na Zemlji. Dok je u knjizi i prethodnim filmovima ovaj sukob pozicioniran kao proizašao iz nedostatka šireg razumijevanja toga koliko je strašno biti tamo, ovaj rad ide korak dalje. Počinje time što Paul ne dobiva dopuštenje da se vrati svojoj obitelji. Ovo je najznačajnija promjena u odnosu na izvorni materijal i ukazuje na pomak u onome o čemu ovaj film govori. Konkretno, vidimo kako likovi na višim položajima u vojnom i državnom vrhu otvoreno govore o onome što se događa. Svi ovi likovi su izostali iz romana, a njihovo pojavljivanje u ključnim trenucima filma dovoljno govori o tome čemu Berger teži. Daje nam uvid u one koji imaju moć zaustaviti nasilje i tragediju koja zahvata tisuće ljudi koji umiru svaki dan koji odlažu.
Čini se da je jedini lik kojem je stalo Matthias Erzberger Daniela Brühla, također novi lik u priči, koji očajnički želi zaustaviti borbu kako bi zaustavio beskrajnu smrt. Međutim, on je izuzetak koji pomaže naglasiti koliko su ravnodušni i hladni gotovo svi ostali oko njega. Koliko god se trudio promijeniti putanju sukoba, njegove molbe za mir dolaze prekasno za milijune ljudi koje su u grobove poslali oni koji su u potpunosti shvaćali da će umrijeti. Pavao je lice ovog sukoba, ali ima bezbroj drugih poput njega koji su odbačeni kao ništavila. Čak je i uniforma koju nosi potjecala od nekoga tko je ubijen malo prije njega i bačen zajedno s njegovom pločicom s imenom.
Središnja figura u ovoj priči je general koji prima raskošne večere dok oni pod njim umiru u blatu. Ovo je ponavljajući element filma, gdje vidimo one koji su na vlasti kako se vesele u sigurnosti, a zatim se vraćaju ljudima u redovima koji tiho čekaju da budu odmarširani na klanje. To je bijes koji, iako prisutan u romanu kada su muškarci međusobno raspravljali o sukobu, ovdje doseže svoju granicu. Iako obični ljudi možda nisu znali puni razmjer rata, iskrivljenog propagandom, ili nisu imali moć da ga sami zaustave, oni na vlasti apsolutno jesu. Svaka zapovijed da se vojnici prebace preko zida u napad koji bi završio njihovim rastrgavanjem bila je izbor onih koji su razumjeli čemu će to dovesti. Filmski prikaz ovoga, posebice jedna duga scena na pola puta kroz scenu iz noćne more filma, predstavlja stvarnost koja je bila dobro poznata onima koji su izdavali naloge. Učinili su to potpuno svjesni što će se dogoditi i gubitaka koje će pretrpjeti. Te se odluke ne mogu opravdati, za njih nema opravdanja, jer su ljude uvijek iznova slale u stroj za mljevenje mesa. Pravo lice rata bilo je ono u koje su svi gledali mrtvim očima i slali ljude u smrt.
Koja je onda uloga antiratnog filma ili slične umjetnosti općenito? Je li to rasvijetliti istinu i progovoriti o tome što se stvarno događa kako bismo shvatili da ovako više ne možemo? Ova idealistička premisa temelji se na ideji da je jedini razlog zašto dolazi do ratova nedostatak znanja o njihovoj ljudskoj cijeni. Najnoviji film, All Quiet on the Western Front, pokazuje ne samo da to nije tako, nego da većina onih koji imaju moć odbaciti nebrojene živote to čine bez razmišljanja. Uzaludnost pokušaja izazivanja suosjećanja kod onih koji nemaju što dati uvijek završava istim rezultatom. Film, iako namjerno izbjegava glorificiranje takvog sukoba kako bi se moglo nadati, također razumije da je sve uzalud. Kraj za Paula, ponovno produžen u odnosu na roman i značajno drugačiji od svih prethodnih adaptacija, to jasno pokazuje. Ona preuzima pesimističniju poeziju koja djeluje u razgovoru s prethodnicima, budući da svaki od njih, koliko god nepopustljiv bio, nije promijenio temeljne načine na koje će se zupčanici ratnog stroja uvijek okretati s silama koje kontroliraju poluge.
To je sve što smo vam htjeli reći o ovom filmu. Nadamo se da ste uživali u recenziji All Quiet on the Western Front. Podijelite na društvenim mrežama i pošaljite prijateljima.
