Beginnen wir unseren Testbericht zu John Wick 4 mit einem Vergleich. John Wick 4 als eine der schwächsten Fortsetzungen im Franchise-Kanon zu bezeichnen, bedeutet, mehr über die Kugelsicherheit von Kapitel 2 und Parabellum zu sagen. Regisseur Chad Stahelski bleibt Mr. Wicks charakteristischem Odyssee-Stil treu, der bisher seine abenteuerlichen Cross-Country-Abenteuer geprägt hat, und bietet alles, was seine langjährigen Fans sich wünschen.
Keanu Reeves schlängelt sich mit der Anmut einer Ballerina, die über die Bühne gleitet, durch Leibwächter von Partygängern, die unter Prothesen getarnt sind, und Action-Superstars, die über die Bühne gleiten. Nur ist dieses Mal alles anders – man spürt die Dauer. Dem fast dreistündigen griechischen Epos, das in ein spannendes Actionspektakel verwandelt wurde, geht zum Höhepunkt des dritten Akts die Puste aus – eine Premiere für einen John Wick-Film.
Allerdings wird John Wick 4 nicht langsamer und der Tank ist noch nicht leer. Es ist zufällig mit einem der größten Action-Franchises Amerikas verbunden.
Reeves lässt als John Wick keine Sekunde locker und kommt mit blutigen Fingerknöcheln wieder auf Touren. Der hohe Tisch gab John nicht die Freiheit, und um die Sache noch schlimmer zu machen, heuerten sie den hochnäsigen Marquis (Bill Skarsgård) an, um Johns Erbe zu zerstören. Rache ist der Name eines weiteren John Wick-Spiels, bei dem Katzen mit Maschinengewehren und Mäuse mit maßgeschneiderten kugelsicheren Kevlar-Anzügen spielen und der High Table bis zum Äußersten geht. Dazu gehört die brillante Besetzung von Donnie Yen als blindem Söldner Kane, Shamier Anderson als hundeliebendem Fährtenleser „Mr. Nobody“ und Scott Adkins als lautstarkem Verbrecherboss Killa – fantastische Feinde und Freunde, die in Johns tödliche Welt eintauchen.
Der gesamte Schnickschnack der John Wick-Franchise ist funktionstüchtig. Ian McShane liefert immer noch einige seiner urkomischsten, mit Widerhaken versehenen Zeilen als Winston, und der verstorbene Lance Reddick erinnert uns daran, warum er als New York Continental Concierge Charon tragisch vermisst wird. Reeves schwingt seine Waffe immer noch wie ein Gentleman, egal, ob er in der Wendung um den Arc de Triomphe in Frankreich Autos ausweicht oder in Osaka ein Glas japanischen Whiskey mit seinem alten Kumpel Shimazu (Hiroyuki Sanada) trinkt.
Niemand wird Laurence Fishburnes donnernde Aussagen als Bowery King übertreffen, genauso wenig wie Reeves Kombination aus Schießtechniken mit Verschluss- und Ladepistolen und flüssiger Kampfkunst. Die Prinzipien von John Wick 4 sind vertraut und dienen als solide Grundlage, auf der die Drehbuchautoren Shay Hatten und Michael Finch die gnadenlose Zerstörung des Marquis von John Wick aufbauen und Signale an die gesamte Unterwelt der Attentäter senden.
Was John Wick 4 am besten kann, ist eine Hommage an internationale Action-Exzellenz, was unsere Rezension hervorhebt, die einen tiefgreifenden Einfluss auf Stahelskis Franchise hatte und uns dazu veranlasste, die Rezension zu schreiben. Der stilistische Reiz vermischt Akira Kurosawa mit Walter Hill oder Crouching Tiger, Hidden Dragon mit der indonesischen Mainstream-Genrebewegung a la The Raid und The Night Comes for Us, denn John Wick-Filme waren immer dann am besten, wenn sie das Sperrigere, Körperliche ignorieren Amerikanische Trends.
Die makellose Sequenz der Belagerung im Shimazu Continental Hotel in Osaka bietet eine atemberaubende Darstellung von Kirschblütenbäumen vor einem atemberaubenden filmischen Hintergrund der Konfrontation und die außergewöhnliche Geschicklichkeit der Schauspielerin Rina Sawayama, als Akira die Schläger bereits zwanzig Mal mit einer Klingenwaffe ersticht sie sehen sogar ihr Gesicht. Stahelski hat den Einfluss der Stunt-Choreografie von Film zu Film immer offen geäußert, aber „John Wick 4“ ist der erste Film, der solch rein visuelle Oden an den beliebten Klassiker enthält, wofür John Wick immens dankbar ist, und das gilt auch für unsere Rezension.
In wahrer Wick-Manier ist der Film auch einfallsreich und gibt sich alle Mühe, dem Publikum etwas Frisches zu bieten. Im Chaos von Killas Nachtclub, wo John die Bösewichte brutal erledigt, während die Menge zu Industrial-DJ-Tracks abrockt, ist Adkins ein besonderer Leckerbissen, da er seine unermesslichen Kampffähigkeiten in die Rolle des Kingpin einbringt. An anderer Stelle, als John in verlassenen Pariser Gebäuden gegen Banditen kämpft, verwandelt sich das in einen Top-Down-Videospielmodus ähnlich wie Hotline Miami, wo wir mehrere Räume von oben sehen und John wie ein Tier durch ein experimentelles Labyrinth rennt – nur dass er auch aufregend Inferno abfeuert Granaten aus einer Schrotflinte.
Alles, was Ian tut, weil niemand mit dem mithalten kann, was er in die Rolle einbringt, charakterisiert seine Unsichtbarkeit mit seidigen Sonarbewegungen, ob sein Kopf auf den Kontaktpunkt gerichtet ist oder nicht. Das Franchise ist immer noch stark und gut, weil es immer wieder innovativ ist, anstatt sich selbst zu kopieren.
Allerdings kommt hier mein passiver Charakter ins Spiel, denn trotz all der erwähnten guten Emotionen ist dies der erste John-Wick-Film, der zum Ende hin etwas zyklisch wirkt. Zwei Stunden und fünfzig Minuten lang steht der Zuschauer unter großem Druck in Form einer Überfrachtung mit spektakulären Darbietungen, die im dritten Akt an Schärfe verlieren.
Wir haben bereits gesehen, wie der Bösewicht ein Kopfgeld auf John aussetzte und wie die Verfolgungsjagd voller Kugeln darauf folgte. Wir wissen, was auf uns zukommt, und während die Produktion unterhaltsame Wege findet, französische Wahrzeichen in die Schießereien einzubeziehen, bläht sich unser gewalttätiger Magen nur auf, wenn wir uns ihnen hingeben. Das Publikum sieht sich John Wick-Filme über den Superhelden-Rausch an, der John ungebremst von bodenhohen Stürzen oder genähten Wunden seinem nächsten Ziel entgegen sausen lässt – aber „John Wick 4“ zeigt die Grenze, wie lange dieser Trick unsere Aufmerksamkeit fesseln kann.
Das bedeutet nicht, dass das Franchise tot und begraben sein sollte. Keanu Reeves und Chad Stahelski zaubern erneut gemeinsam und entwickeln den Lebensstil der Figur, bei dem es darum geht, zuerst zu schießen und dann auf die Konsequenzen zu achten, zu einem wehmütigen Lebensstil, während Jonathan zusieht, wie alle anderen den Preis für seinen Widerstand zahlen.
„John Wick 4“ ist ein weiteres fantastisches Beispiel für den rhythmischen Actionhelden und beweist, warum amerikanische Genreregisseure im Ausland nach Inspiration suchen müssen, auch wenn der Film gegen Ende nicht nur seine Laufzeit, sondern auch mehrere Handlungsstränge verliert, die letztendlich dazu führen, dass Sie trennen sich, ohne jemals Kontakt aufzunehmen. Es ist eine Fortsetzung, auf die jedes Franchise (abgesehen von Spin-offs) stolz sein sollte, nur ist ihr Ziel in einer Serie, die bislang geradliniger geschossen ist als selbst Mr. Wicks nahezu makellose Treffsicherheit, ungewöhnlich außermittig.
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