Kyle Edward Balls mikrobudget-gyserfilm Skinamarink, der gik viralt på Tiktok, er blevet en billetsucces, der allerede har tjent 60 gange sit budget siden udgivelsen i sidste weekend. Filmen, der er lavet til beskedne $15 og optaget i instruktørens barndomshjem, udkommer d. Gyse 2. februar efter en utrolig vellykket udgivelse i biograferne. På trods af Balls minimalistiske tilgang fremkalder den intens frygt og fremkalder velkendte, uhyggeligt nostalgiske følelser af barndomsgyser. Filmen foregår i 1995, og to små børn, Kevin (Lucas Paul) og Kaylie (Dali Rose Tetro), vågner op midt om natten for at finde noget mærkeligt, der foregår i deres hus.
De yngre søskende gør, hvad ethvert barn, der vågner op af en ond drøm midt om natten, gør - de løber til forældrenes soveværelse, blot for at opdage, at deres far ingen steder er at finde, og dørene og vinduerne mangler. De tager tilflugt i stuen nedenunder, medbringer tæpper og puder og spiller gamle tegnefilm på tv'et for at få den uhyggelige stilhed og mørke til at virke mindre skræmmende. Det blå lys fra tv'et er den eneste lyskilde på skærmen og kaster et spøgelsesagtigt skær på huset. Mens børnene søger tilflugt i stuen nedenunder, prøver en mystisk stemme at lokke dem ovenpå. Ball fremkalder hos mange af os den følelse af frygt, som vi oplever som børn, der vågner midt om natten fra en ond drøm, da nattens mørke pludselig forvandler dit hjem til et eller andet ildevarslende og skræmmende sted.
Filmen er mørk, bogstaveligt og billedligt.
Med minimale lyskilder, for det meste fra en lommelygte eller tv-skærm, er mange af billederne i totalt mørke. Bolden skaber en desorienterende atmosfære, der tilskynder dig til at granske hvert enkelt billede for at finde noget ondt til stede. Ved at vise os meget lidt fremkalder de mindste lyde eller pludselige bevægelser rædsel.
Som barn er det virkelige monster ofte selve mørket og mulighederne for, hvad der kan gemme sig i skyggerne, en følelse, som Ball genskaber gennem hele filmen. Han skærer til forskellige, verdslige aspekter af huset, såsom en mørk gang, så kameraet kan blive hængende i lange perioder på en loftlampe, natlampe eller lego på gulvet. I mindre hænder kan disse billeder virke meningsløse, men Ball bruger dem til at skabe en atmosfære, hvor de mindste detaljer i huset virker som en ildevarslende advarsel om, at noget er galt.
Hans udtrukne optagelser af simple hverdagsgenstande beder beskueren om at se godt efter og være opmærksom, hvilket betaler sig tidoblet, når vi bliver konfronteret med en kilde til rædsel i slutningen af filmen.
Lydsporet er dog fyldt med hvid støj
Midt i mørket bruger Ball lyddesign på en måde, der fanger den kolde hvide støj fra et hus midt om natten. Den kornete kinematografi og minimale lyd reducerer os effektivt til et barn, der strejfer rundt i huset om natten, i håb om, at vi ikke finder nogen monstre eller ubudne gæster, der lurer i mørket. Sammen med den hvide støj i Skinamarink hører vi også tegnefilm i baggrunden, hvilket skaber en enkel, men alligevel kølig symfoni af barndomsgyser. Dette gør de øjeblikke, hvor vi hører en uventet lyd, såsom lyden af en tegneseriemelodi eller et højt knirken, endnu mere barsk. Hvid støj og mørk, kornet kinematografi efterlader dig, seeren, målrettet i mørket og leder efter et svar sammen med børnene.
En films rædsel kommer ofte ikke fra det, du ser på skærmen, men snarere fra følelsen af, at du til enhver tid kan se noget forfærdeligt i skyggerne. Et af de bedste eksempler på dette er, når en ond tilstedeværelse beder Kaylee om at gå ovenpå til sine forældres soveværelse og kigge under sengen. Sekvensen er for det meste mørk og intet opdages under sengen, men den skræmmende spænding, den skaber, efterligner tæt følelsen af frygt, når du er et barn, der er bange for at kigge under din seng for at se, hvilken slags monster du kan finde der. Balls brug af mystisk mørke er et nøglepunkt, der illustrerer, hvordan ethvert miljø kan virke skræmmende, hvis du ikke kan se dine omgivelser.
Ball fratager børn deres komfort én efter én og forvandler alt fra en bamse til en Barbie-dukke til en kilde til rædsel. En natlampe falder på mystisk vis ud af fatningen, og et skud dvæler på fatningen, dens spøgelsesagtige form en påmindelse om, at disse simple ting kan blive skræmmende, hvis du stirrer længe nok på dem. Gradvist begynder flere og mere verdslige aspekter af hjemmet at forvandle sig. Selve legoerne smuldrer på gulvet, og tv-tegnefilm begynder at fejle, nu er de mere truende end beroligende. I et mindeværdigt skud bevæger ansigtet på et Fisher-Price-telefonlegetøj til børn sig pludselig. Deres kilder til trøst i mørket bliver taget fra dem og bliver gradvist fortæret af denne ansigtsløse, ondsindede kraft i huset.
Man ser sjældent børn
Ansigterne på hovedpersonerne, Kaylee og Kevin, vises også sjældent i Skinamarink. Vi hører deres stille hvisken og naive måder at håndtere frygt på - en konstant påmindelse om, at de er utroligt dårligt rustede til at møde sådan en fare alene. I stedet for at ringe 911 eller skrige på hjælp, tager de juicekasser ud af køleskabet, som vi senere ser bliver strøet ud over gulvet af det mystiske væsen. Når børn bliver vist, er de for det meste på knæ.
Vi hører deres lave hvisken, mens de spidser rundt i huset og prøver at finde deres forældre, men de er ansigtsløse i beskuerens øjne, hvilket giver os mulighed for at forestille os, at vi er i stedet for børn, der oplever dette mareridt. Dette gør de få øjeblikke, hvor Ball viser ondskab, såsom det korte billede af Kaylees ansigt uden øjne og mund, efter at monsteret har taget dem, endnu mere opsigtsvækkende og skræmmende.
En af de sidste dialoger formidler perfekt, hvordan Balls film tager os tilbage i tiden. Kevin spørger: "Kan vi se noget sjovt?", som om det måske holder mareridtet lidt mere på afstand at sætte endnu en tegnefilm på tv'et. Nu har de ingen steder at løbe; alle kilder til sikkerhed og distraktion blev ødelagt, hvilket efterlod dem fanget i et opvågnen mareridt.
I sin kraftfulde debut bringer Ball vores barndoms frygt til live og skaber et vågnende mareridt uden nogen steder at løbe. I sidste ende tager Skinamarink dig, seeren, tilbage til at føle dig som et barn, der er vågnet op midt om natten, fuld af frygt. Ball får mest muligt ud af minimale ressourcer og lokker seeren ind i den velkendte, hjemsøgende følelse af frygt for, hvilket monster der lurer i mørket.
Anbefalet: "The Hills Have Eyes" er baseret på denne sande historie.
