كان فيلم الرعب المصغر من إنتاج Kyle Edward Ball ، Skinamarink ، والذي نال استحسانًا كبيرًا من Tiktok ، فيلمًا ناجحًا في شباك التذاكر تجاوز بالفعل ميزانيته 60 مرة منذ صدوره في عطلة نهاية الأسبوع. الفيلم ، الذي تم إنتاجه بمبلغ متواضع قدره 15 دولار وتم تصويره في منزل طفولة المخرج ، سيصدر في يومنا هذا قشعريرة 2 فبراير بعد إصدار ناجح بشكل لا يصدق في دور العرض. على الرغم من نهج Ball البسيط ، فإنه يثير الخوف الشديد ، ويثير مشاعر مألوفة وحنين إلى الماضي من رعب الطفولة. تدور أحداث الفيلم في عام 1995 ويستيقظ طفلان صغيران ، كيفن (لوكاس بول) وكايلي (دالي روز تيترو) ، في منتصف الليل ليجدوا شيئًا غريبًا يحدث في منزلهم.
الأشقاء الصغار يفعلون ما يفعله أي طفل يستيقظ في منتصف الليل من حلم سيئ - يركضون إلى غرفة نوم والديهم ، فقط ليجدوا أن الأب لا يوجد مكان ، ولا توجد أبواب أو نوافذ. إنهم يحتمون في غرفة المعيشة في الطابق السفلي ، ويحضرون البطانيات والوسائد ، ويشغلون الرسوم المتحركة القديمة على التلفزيون لجعل الصمت والظلام المخيفين يبدوان أقل تخويفًا. الضوء الأزرق للتلفزيون هو الضوء الوحيد على الشاشة ، حيث يلقي بريقًا شبحيًا على المنزل. بينما يلجأ الأطفال إلى غرفة المعيشة في الطابق السفلي ، يحاول صوت غامض إغراءهم بالطابق العلوي. تثير الكرة في كثير منا الشعور بالرهبة التي نمر بها كأطفال ، حيث نستيقظ في منتصف الليل من حلم سيئ عندما يحول ظلام الليل فجأة منزلك إلى مكان مشؤوم ومخيف.
الفيلم مظلم بالمعنى الحرفي والمجازي.
مع الحد الأدنى من مصادر الضوء ، ومعظمها من مصباح يدوي أو شاشة تلفزيون ، فإن العديد من اللقطات في ظلام دامس. تخلق الكرة جوًا مشوشًا يشجعك على فحص كل إطار بدقة بحثًا عن وجود شيء شرير. من خلال إظهار القليل جدًا لنا ، فإن أدنى الأصوات أو الحركات المفاجئة تثير الرعب.
كطفل ، غالبًا ما يكون الوحش الحقيقي هو الظلام نفسه وإمكانيات ما يمكن أن يكمن في الظل ، وهو شعور يعيد الكرة خلقه طوال الفيلم. يتحول إلى جوانب مختلفة من المنزل ، مثل المدخل المظلم ، مما يسمح للكاميرا بالبقاء على مصباح السقف أو ضوء الليل أو ليغو على الأرض. في الأيدي الأقل مهارة ، قد تبدو هذه اللقطات بلا معنى ، لكن الكرة تستخدمها لخلق جو تبدو فيه أصغر تفاصيل المنزل بمثابة تحذير ينذر بالسوء بوجود خطأ ما.
تطلب لقطاته الطويلة للأشياء اليومية البسيطة من المشاهد أن ينظر عن كثب وأن ينتبه ، وهو ما يؤتي ثماره عشرة أضعاف عندما نواجه مصدر رعب في نهاية الفيلم.
ومع ذلك ، فإن الموسيقى التصويرية مليئة بالضوضاء البيضاء
وسط الظلام ، يستخدم Ball تصميم الصوت بطريقة تلتقط الضوضاء البيضاء المخيفة لمنزل في منتصف الليل. إن التصوير السينمائي المحبب والحد الأدنى من الصوت يقللاننا بشكل فعال إلى طفل يتجول في المنزل ليلاً ، على أمل ألا نجد أي وحوش أو متسللين يتربصون في الظلام. إلى جانب الضوضاء البيضاء في Skinamarink ، نسمع أيضًا رسومًا متحركة في الخلفية ، مما يخلق سيمفونية بسيطة ولكن تقشعر لها الأبدان من رعب الطفولة. هذا يجعل اللحظات التي نسمع فيها صوتًا غير متوقع ، مثل صوت نغمة كرتونية أو صرير عالي ، أكثر قسوة. تتركك الضوضاء البيضاء والتصوير السينمائي الغامق الحبيبي ، أنت المشاهد ، في الظلام ، بشكل هادف ، تبحث عن إجابة مع الأطفال.
غالبًا ما لا يأتي رعب الفيلم من ما تشاهده على الشاشة ، بل من الشعور بأنه في أي لحظة قد ترى شيئًا فظيعًا في الظل. أحد أفضل الأمثلة على ذلك هو عندما يطلب وجود شرير من كايلي الصعود إلى غرفة نوم والديها والنظر تحت السرير. تسلسل الحركة مظلم في الغالب ولا يوجد شيء تحت السرير ، لكن التوتر المرعب الذي يخلقه يحاكي تمامًا الشعور بالخوف من النظر تحت سريرك كطفل لمعرفة نوع الوحش الذي قد تجده هناك. يعد استخدام الكرة للظلام الغامض أمرًا أساسيًا ، حيث يوضح كيف يمكن أن تشعر أي بيئة بالخوف إذا لم تتمكن من رؤية محيطك.
تحرم الكرة الأطفال من الراحة واحدًا تلو الآخر ، وتحول كل شيء من دمية دب إلى دمية باربي إلى مصدر رعب. يسقط ضوء الليل بشكل غامض من المقبس ويبقى إطار واحد على المقبس ، ويشكل شبحيًا تذكيرًا بأن هذه الأشياء البسيطة يمكن أن تصبح مخيفة إذا تم النظر إليها لفترة كافية. تدريجيا ، تبدأ جوانب أكثر فأكثر من المنزل في التحول. تنهار الليجو على الأرض من تلقاء نفسها ، وبدأت الرسوم الكرتونية التلفزيونية تتعطل ، وهي الآن تهدد بدلاً من أن تطمئن. في لقطة واحدة لا تُنسى ، يتحرك وجه لعبة هاتف أطفال فيشر برايس فجأة. يتم أخذ مصادر راحتهم في الظلام بعيدًا عنهم ، ويتم استهلاكهم تدريجياً بواسطة هذه القوة الخبيثة المجهولة الوجه في المنزل.
نادرا ما ترى الأطفال
نادرًا ما تظهر وجوه الشخصيات الرئيسية ، Kaylee و Kevin ، في Skinamarink. نسمع همساتهم الضعيفة وأساليبهم الساذجة في التعامل مع الخوف ، وهو تذكير دائم بأنهم غير مهيئين بشكل لا يصدق للتعامل مع مثل هذا الخطر بمفردهم. بدلاً من الاتصال برقم 911 أو الصراخ طلبًا للمساعدة ، يسحبون صناديق العصير من الثلاجة ، والتي ، كما سنرى لاحقًا ، مبعثرة على الأرض بواسطة مخلوق غامض. في الحالات التي يظهر فيها الأطفال ، يكونون في الغالب على ركبهم.
نسمع همساتهم المنخفضة وهم يتجولون حول المنزل ، في محاولة للعثور على والديهم ، لكنهم مجهولي الهوية في أعين المشاهد ، مما يسمح لنا بتخيل أنفسنا في مكان الأطفال الذين يعانون من هذا الكابوس. هذا يجعل اللحظات القليلة التي تظهر فيها الكرة شريرة ، مثل اللقطة القصيرة لوجه Kaylee بدون عينين وفم بعد أن يأخذها الوحش ، أكثر إثارة للرعب.
توضح إحدى الحوارات النهائية تمامًا كيف يأخذنا فيلم Ball إلى الماضي. يسأل كيفن ، "هل يمكننا مشاهدة شيء مضحك؟" كما لو أن تشغيل رسم كاريكاتوري آخر على التلفزيون قد يعيق الكابوس أكثر من ذلك بقليل. الآن ليس لديهم مكان يهربون إليه ؛ تم تدمير جميع مصادر الأمان والشتت وتركهم محاصرين في كابوس يقظ.
في بدايته المثيرة للإعجاب ، يعيد Ball إحياء مخاوف طفولتنا ، مما يخلق كابوسًا يقظًا بلا مكان نلجأ إليه. في النهاية ، تعيدك Skinamarink ، المشاهد ، إلى الشعور وكأنه طفل استيقظ في منتصف الليل ومليء بالخوف. تستفيد الكرة من الحد الأدنى من الموارد ، وتجذب المشاهد إلى شعور مألوف ومثير للرعب من نوع الوحش الذي قد يكون كامنًا في الظلام.
موصى به: يستند فيلم The Hills Have Eyes على هذه القصة الحقيقية.
