G'arbiy frontda "Hammasi jim"da tasvirlangan Birinchi jahon urushining dahshatli tajribasi ekranga qo'yilgan hamma narsa kabi dahshatli va shafqatsiz tasvirdir. O'tmishda Erich Mariya Remarkning 1929 yildagi ta'sirli romanidan kuchli kinofilmlar bo'lgan bo'lsa-da, bunday kurashda hech qanday qahramonlik yoki shon-shuhrat yo'qligini ko'rsatgan bo'lsa-da, hech kim bu bilan taqqoslanmaydi. Son-sanoqsiz yoshlarning birin-ketin o'ldirilishidagi zo'ravonlik va omon qolganlarning o'lim navbatini kutib o'tirgan sovuq izolyatsiya o'rtasida almashinadigan film boshqa hech qanday moslashuvda bo'lmagan tarzda adolatli g'azab bilan to'ldirilgan. Ushbu tasavvurni amalga oshirish uchun barcha o'zgarishlar zarur bo'ladi.
Oldingi asarlar - biri 1930 yilda va 1979 yilda bir telefilm - urushning dahshatli haqiqatini etkazish istagini saqlab, davrning kino texnikasi va kontekstini aks ettirgan. Yozuvchi-rejissyor Edvard Bergerning so'nggi talqini asosan oldingi hikoyalarni kuzatib boradi, garchi boshqacha tarzda bo'lsa ham, manba materialidan ko'plab hikoyaviy mavzularni olib tashlaydi va bir nechta muhim narsalarni kiritadi. Ushbu qo'shimchalar filmni urushda uchraydigan dahshatlarni shunchaki tanib olish ularning oldini olishga sezilarli ta'sir ko'rsatishi haqidagi fikrdan voz kechadigan asarga aylantiradi. Filmning barcha bema'niliklariga qaramay, ushbu qayta ishlangan yondashuvda topadigan qorong'u haqiqat uning ostida qaynayotgan sokin g'azabda tetiklantiruvchi.
“Buyuk urush” deb atalganidan beri bir asrdan ko‘proq vaqt o‘tdi va bunday to‘qnashuvlarning g‘ayriinsoniyligini tasvirlash ularni harakatga keltirayotgan buzuqlikka hech qanday ta’sir ko‘rsatmadi, deyish qiyin. Film urushga qarshi san'at merosi bilan kinematik muloqotda bo'ladi va urushlar qanday ekanligini vizual tasvirlash ularni qandaydir tarzda to'xtatadi degan va'daga unchalik qiziqmaydi. Unda tasvirlangan inqiroz ma'lumot etishmasligidan emas, chunki xavfsiz va qulay minoralaridan pastga qaraganlar haqiqatda nima bo'layotgani haqida ko'p ma'lumotga ega, balki millatchilar tomonidan qo'zg'atilgan shafqatsizlikdan.
G'arbiy frontda hamma sokin 2022 sharhi va urushga qarshi kinoning fojiali befoydaligi
Film hanuzgacha romanning markaziy qahramoni Pol Baumer (Feliks Kammerer) haqida hikoya qiladi, u deyarli darhol uni va o'z safdoshlarini frontdagi tartibsizlikka tashlaydi. Portlashlar va otishmalar to'xtamaydi va biz yillar davomida bir necha yuz metrli hududdagi janglarda millionlab odamlar qanday halok bo'lganini ko'ramiz. Bu barcha mashg'ulotlarni va romanning boshida sezilgan tartibni butunlay bekor qiladi, butunlay tartibsizlikka tushib qoladi. Erkaklar aqldan ozishdi, boshqalar esa omon qolish uchun o'zlariga yanada chuqurroq sho'ng'iydilar. Yagona muhlat Berger bizga tabiiy dunyoni ko'rsatganida keladi, go'yo bizga bunday urush bo'lmaganida nima bo'lishi mumkinligi haqida tasavvur berilgandek. Bu xotirjamlik daqiqalari qisqa umr ko'radi, ammo ularning zo'ravonlik qanchalik dahshatli ekanligi aniq bo'ladi. Vayronagarchilik g'ayritabiiy va o'ziga singib ketadigan atrofdagi dunyoni haqorat qilish sifatida joylashtirilgan.
Hatto frontdan uzoqda bo'lsa ham, janglarning aks-sadolarini hech qachon butunlay yo'q qilib bo'lmaydi. Bu yerdagi odamlar doimo sodir bo'layotgan voqealardan xabardor bo'lib, har lahzada Yerdagi bu do'zaxning qa'riga qaytarilganda ularni nima kutayotganini bilishadi. Kitobda va oldingi filmlarda bu ziddiyat u erda bo'lish qanchalik dahshatli ekanligini kengroq tushunmaslikdan kelib chiqqan bo'lsa-da, bu ish uni bir qadam oldinga olib boradi. Bu Pavlusning oilasiga qaytish uchun ruxsat olmaganligi bilan boshlanadi. Bu manba materialidagi eng muhim o'zgarish bo'lib, bu film nima haqida bo'lganini ko'rsatadi. Xususan, harbiy va hukumat rahbariyatidagi yuqori lavozimdagi qahramonlar sodir bo'layotgan voqealar haqida ochiq gapirayotganini ko'ramiz. Bu qahramonlarning barchasi romanda yo'q edi va ularning filmning muhim daqiqalarida paydo bo'lishi Bergerning maqsadi haqida gapiradi. Bu bizga har kuni o'layotgan minglab odamlarni qamrab olgan zo'ravonlik va fojialarni to'xtatishga qodir bo'lganlar haqida tasavvur beradi.
Aftidan g'amxo'rlik qiladigan yagona qahramon - Daniel Brühlning Mattias Erzberger, u ham hikoyaning yangi qahramoni bo'lib, u cheksiz o'limni to'xtatish uchun kurashni to'xtatmoqchi. Biroq, u atrofdagi deyarli hamma odamlar qanchalik befarq va sovuqqon ekanligini ta'kidlashga yordam beradigan o'ziga xos shaxs. U mojaroning yo‘nalishini o‘zgartirishga qanchalik urinmasin, uning tinchlik so‘rab iltijolari o‘limini to‘liq anglab yetganlar qabriga jo‘natgan millionlab odamlar uchun juda kech bo‘ladi. Pavlus bu mojaroning yuzidir, lekin unga o'xshaganlar son-sanoqsiz bor. Hatto uning kiygan formasi ham o'zidan biroz oldin o'ldirilgan va uning nomi bilan birga uloqtirilgan kishidan kelgan.
Ushbu hikoyaning markaziy figurasi - dabdabali kechki ovqatlarni qabul qiladigan general, uning ostidagilar esa loyda o'ladi. Bu filmning takrorlanuvchi elementi bo'lib, unda biz hokimiyatdagilarning xavfsiz ziyofat o'tkazayotganini va so'ngra so'yish uchun olib ketilishini indamay kutayotgan safdagi odamlarga qaytib kelishini ko'ramiz. Bu g'azab, garchi erkaklar o'zaro ziddiyatni muhokama qilganlarida romanda mavjud bo'lsa-da, bu erda o'zining chegarasiga etadi. Oddiy odamlar urushning to'liq ko'lamini, tashviqot orqali buzib ko'rsatganini yoki uni bir o'zi to'xtatishga qodir bo'lmagan bo'lishi mumkin bo'lsa-da, hokimiyatdagilar mutlaqo bildilar. Devor ustidan askarlarni yuborish to'g'risidagi har bir buyruq ularning parchalanishi bilan yakunlanadi, bu nimaga olib kelishini tushunganlarning tanlovi edi. Filmda buning tasviri, xususan, filmning dahshatli sahnasining yarmigacha bo'lgan bir uzun sahna, buyurtma berganlarga yaxshi ma'lum bo'lgan haqiqatni ifodalaydi. Ular nima bo'lishini va qanday yo'qotishlarni boshdan kechirishlarini to'liq anglab etishdi. Bu qarorlarni oqlab bo'lmaydi, ular uchun hech qanday asos yo'q, chunki ular odamlarni qayta-qayta go'sht maydalagichga yuborishdi. Urushning asl qiyofasi ularning hammasiga o‘lik ko‘z bilan qaragan va odamlarni o‘limga jo‘natgan edi.
Xo'sh, urushga qarshi film yoki umuman shunga o'xshash san'atning o'rni qanday? Haqiqatni yoritish va haqiqatda nima bo'layotgani haqida gapirish, endi buni qila olmasligimizni tushunishimiz uchunmi? Ushbu idealistik asos urushlarning paydo bo'lishining yagona sababi ularning insoniy xarajatlari to'g'risidagi bilimlarning etishmasligi degan fikrga asoslanadi. Oxirgi film "G'arbiy frontda hamma jimjit" nafaqat bunday emasligini, balki son-sanoqsiz hayotni tashlab yuborishga qodir bo'lganlarning aksariyati buni o'ylamasdan qilishlarini ko'rsatadi. Beradigan hech narsasi yo'qlardan rahm-shafqat uyg'otishga urinishning befoydaligi har doim bir xil natija bilan tugaydi. Film bu kabi mojarolarni ulug'lashdan ataylab qochish bilan birga, hammasi behuda ekanligini tushunadi. Pavlusning oxiri, yana romandan kengaytirilgan va avvalgi barcha moslashuvlardan sezilarli darajada farq qiladi, buni aniq ko'rsatadi. U o'tmishdoshlar bilan suhbatda ishlaydigan ko'proq pessimistik she'riyatni oladi, chunki ularning har biri qanchalik qat'iy bo'lmasin, urush mashinasining viteslarini har doim boshqaruvchi kuchlar bilan aylantirishda davom etadigan asosiy yo'llarni o'zgartirmagan. tutqichlar.
Bu film haqida sizga aytmoqchi bo'lganimiz shu edi. Umid qilamizki, sizga G'arbiy frontdagi "All Quiet" sharhi yoqdi. Ijtimoiy tarmoqlarda baham ko'ring va do'stlaringizga yuboring.
