All Quiet on the Western Front'ta tasvir edildiği şekliyle Birinci Dünya Savaşı'nın korkunç deneyimi, ekranda gösterilen herhangi bir şey kadar acımasız ve şiddetli bir tasvirdir. Geçmişte Erich Maria Remarque'ın dokunaklı 1929 romanının böyle bir mücadelede kahramanlık veya zafer olmadığını gösteren güçlü film uyarlamaları olsa da hiçbiri bununla kıyaslanamaz. Sayısız gencin birbiri ardına öldüğü sansürsüz şiddet ile hayatta kalanların oturup ölmek için sıralarını bekledikleri soğuk izolasyon arasında gidip gelen bu film, başka hiçbir uyarlamada olmadığı kadar haklı bir öfkeyle çekilmiş. Bu vizyonun gerçekleşmesi için tüm değişiklikler gerekli hale gelir.
Biri 1930'da, biri 1979'da bir TV filmi olan önceki çalışmalar, savaşın korkunç gerçeğini aktarma arzusunu korurken, sinema tekniklerini ve dönemin bağlamını yansıtıyordu. Yazar-yönetmen Edward Berger'in son yorumu, önceki hikayeleri birçok yönden takip ediyor, ancak farklı bir tarzda, birçok anlatı dizisini kaynak malzemeden çıkarırken birkaç önemli diğerini tanıtıyor. Bu eklemeler filmi, savaşta yaşanacak dehşetlerin sadece farkında olmanın onları önlemede önemli bir etkisi olacağı düşüncesinden vazgeçen bir parçaya dönüştürüyor. Tüm kinizmine rağmen, filmin bu yeniden tasarlanmış yaklaşımda bulduğu acımasız gerçek, altında kaynayan sessiz öfkede canlandırıcı.
Sözde "büyük savaş"ın üzerinden bir asırdan fazla zaman geçti ve bu tür çatışmaların insanlık dışı tasvirinin, onları harekete geçiren ahlaksızlık üzerinde herhangi bir etkisinin olduğu söylenemez. Film, savaş karşıtı sanatın mirasıyla sinematik bir diyalog kuruyor ve savaşların gerçekte ne olduğunu görselleştirmenin onları bir şekilde durduracağı vaadinden çok daha az etkileniyor. Anlattığı kriz bilgisizlikten değil, güvenli ve konforlu kulelerinden aşağıya bakanlar gerçekte neler olup bittiğine dair yeterince bilgi sahibi olduklarından değil, milliyetçilerin körüklediği şiddetten kaynaklanıyor.
Batı Cephesinde Her Şey Sessiz 2022 incelemesi ve savaş karşıtı sinemanın trajik beyhudeliği
Film, romanın ana karakteri Paul Bäumer'i (Felix Kammerer) takip ediyor ve onu ve genç asker arkadaşlarını neredeyse anında cephenin kaosuna atıyor. Patlamalar ve ateş etme durmuyor ve yıllar içinde milyonlarca insanın birkaç yüz metrelik aynı alandaki savaşlarda nasıl öldüğünü görüyoruz. Bu, tüm eğitimi ve romanın başında hissedilen düzeni tamamen kaosa sürüklemek için iptal eder. Erkekler deliliğe sürüklenir, diğerleri hayatta kalmak için kendi içlerine daha da dalarlar. Tek mola, Berger bize doğal dünyayı gösterdiğinde, sanki böyle bir savaş olmasaydı neler olabileceğine dair bir an için bize veriliyormuş gibi gelir. Bu sakin anlar kısa ömürlüdür, ancak şiddetin ne kadar canavarca olduğuyla yan yana gelmeleri netleşir. Yıkım, doğal olmayan ve emilen çevreleyen dünyaya bir hakaret olarak konumlandırılır.
Cepheden uzaktayken bile çatışmanın yankıları hiçbir zaman tamamen ortadan kaldırılamaz. Buradaki insanlar sürekli olarak olup bitenlerin farkındadır ve her an Dünya'daki bu Cehennemin derinliklerine gönderildiklerinde kendilerini neyin beklediğini bilirler. Kitapta ve önceki filmlerde bu tür bir çatışma, orada olmanın ne kadar korkunç olduğuna dair daha geniş bir anlayış eksikliğinden kaynaklanıyormuş gibi konumlandırılırken, bu çalışma onu bir adım öteye taşıyor. Paul'ün ailesinin yanına dönmek için izin almamasıyla başlar. Bu, kaynak materyalden en önemli değişiklik ve bu filmin konusuyla ilgili bir değişikliği gösteriyor. Özellikle orduda ve hükümet liderliğinde yüksek mevkilerdeki karakterlerin neler olup bittiği hakkında nasıl açık sözlü konuştuklarını görüyoruz. Bu karakterlerin hiçbiri romanda yoktu ve filmin kilit anlarında ortaya çıkmaları, Berger'in neyi amaçladığı hakkında çok şey anlatıyor. Erteledikleri her gün ölen binlerce insanı saran şiddeti ve trajediyi durdurma gücüne sahip olanlara bir göz atmamızı sağlıyor.
Umurunda görünen tek karakter, Daniel Brühl'ün yine hikayede var olan yeni bir karakter olan ve sonsuz ölümü durdurmak için çaresizce savaşı durdurmaya çalışan Matthias Erzberger'dir. Bununla birlikte, etrafındaki neredeyse herkesin ne kadar tarafsız ve soğuk olduğunu vurgulamaya yardımcı olan genel dizinin bir istisnasıdır. Çatışmanın gidişatını değiştirmeye çalışsa da, öleceğini bilenler tarafından mezara gönderilen milyonlar için barış ricaları çok geç kalıyor. Paul bu çatışmanın yüzüdür, ancak onun gibi bir hiç olarak bir kenara atılan sayısız insan vardır. Giydiği üniforma bile kendisinden kısa bir süre önce öldürülen ve üzerinde adının yazılı olduğu bir plaketle birlikte çöpe atılan birinden geliyor.
Bu hikayedeki ana figür, altındakiler çamurda ölürken görkemli yemekler yiyen generaldir. Bu, güçlü ziyafeti güvenli bir şekilde gördüğümüz ve ardından sessizce katliama gönderilmeyi bekleyen saflardaki adamlara döndüğümüz filmde tekrar eden bir unsurdur. Romanda erkeklerin kendi aralarındaki çatışmayı tartıştıkları sırada var olan bu öfke burada son noktasına ulaşır. Sıradan insanlar propaganda savaşının boyutlarını bilmiyor ve kendi başlarına durduracak güce sahip değilken, iktidardakiler bunu kesinlikle biliyordu. Paramparça olacak bir saldırıda duvarın üzerinden asker göndermeye yönelik her emir, bunun nereye varacağını bilenlerin tercihiydi. Filmin bunu tasvir etmesi, özellikle yarıda kalan kâbus gibi uzun bir sahne, siparişi verenlerin çok iyi bildiği bir gerçeği temsil ediyor. Bunu, olacakların ve uğrayacakları kayıpların bilincinde olarak yaptılar. Bu kararların hiçbir gerekçesi olamaz, haklı bir gerekçeleri de yok çünkü insanları tekrar tekrar kıyma makinesine gönderdiler. Savaşın gerçek yüzü, hepsinin ölü gözlerle baktıkları ve insanları ölüme gönderdikleri yüzüydü.
Peki genel olarak savaş karşıtı film veya benzeri sanatın rolü nedir? Artık bunu yapamayacağımızı anlamamız için gerçeğe ışık tutmakta ve gerçekte ne olduğunu anlatmakta mı? Bu idealist öncül, savaşların tek sebebinin insani maliyetleri konusunda bilgi eksikliği olduğu fikrine dayanmaktadır. Son film, Batı Cephesinde Her Şey Sessiz, durumun böyle olmadığını göstermekle kalmıyor, sayısız hayatı çöpe atma gücüne sahip olanların çoğunun bunu düşünmeden yaptığını da gösteriyor. Verecek hiçbir şeyi olmayanlarda şefkat uyandırmaya çalışmanın beyhudeliği hep aynı sonuçla biter. Böyle bir çatışmanın yüceltilmesi umulduğu gibi kasıtlı olarak düşmeyen film, her şeyin boşuna olduğunu da anlıyor. Paul için yine romandan genişletilmiş ve önceki tüm uyarlamalardan önemli ölçüde farklı olan son, bunu açıkça ortaya koyuyor. Selefleriyle diyalog içinde çalışan daha karamsar bir şiiri benimsiyor, çünkü her biri, ne kadar kararlı olursa olsun, savaş makinesinin çarklarının her zaman mevcut güçlerle dönmeye devam edeceği temel yolları değiştirmedi. , kontrol kolları.
Bu film hakkında söylemek istediklerimiz bu kadar. Umarız Western Front incelemesinde All Quiet'i beğenmişsinizdir. Sosyal ağlarda paylaşın ve arkadaşlarınıza gönderin.
