Микробуџетни хорор филм Кајла Едварда Бола Скинамаринк, који је постао виралан на Тиктоку, постао је успех на благајнама који је већ направио 60 пута већи буџет од објављивања прошлог викенда. Филм, направљен за скромних 15 долара и снимљен у редитељевој кући из детињства, биће објављен Језа 2. фебруара после невероватно успешног приказивања у биоскопу. Упркос Баловом минималистичком приступу, изазива интензиван страх, изазивајући позната, језиво носталгична осећања терора из детињства. Радња филма се одвија 1995. године, а двоје мале деце, Кевин (Лукас Пол) и Кејли (Дали Роуз Тетро), пробуде се усред ноћи и открију да се нешто чудно дешава у њиховој кући.
Млађа браћа и сестре раде оно што свако дете које се пробуди из лошег сна усред ноћи – трче у спаваћу собу својих родитеља, само да би открили да њиховог оца нема нигде и да недостају врата и прозори. Склањају се у дневну собу у приземљу, доносећи ћебад и јастуке и пуштају старе цртане филмове на ТВ-у како би језива тишина и тама изгледали мање застрашујуће. Плаво светло са телевизора је једини извор светлости на екрану, бацајући сабласни сјај на кућу. Док се деца склањају у дневну собу у приземљу, мистериозни глас покушава да их намами на спрат. Лопта у многима од нас изазива осећај страха који доживљавамо као деца, пробудивши се усред ноћи из ружног сна када ноћна тама изненада претвори ваш дом у неко злокобно и страшно место.
Филм је мрачан, буквално и фигуративно.
Са минималним изворима светлости, углавном из батеријске лампе или ТВ екрана, многи снимци су у мрклом мраку. Лопта ствара дезоријентишућу атмосферу која вас подстиче да пажљиво прегледате сваки кадар у потрази за присуством нечег зла. Показујући нам врло мало, најмањи звуци или нагли покрети изазивају ужас.
Као дете, право чудовиште је често сама тама и могућности онога што би могло да вреба у сенкама, осећај који Бал поново ствара кроз филм. Он сече на различите, свакодневне аспекте куће, као што је мрачни ходник, дозвољавајући камери да се дуго задржава на плафонском светлу, ноћном светлу или Лего коцкицама на поду. У мањим рукама, ови снимци могу изгледати бесмислени, али Балл их користи да створи атмосферу у којој и најмањи детаљи куће изгледају као злослутно упозорење да нешто није у реду.
Његови дуготрајни снимци једноставних свакодневних предмета моле гледаоца да пажљиво погледа и обрати пажњу, што се десетоструко исплати када се суочимо са извором хорора на крају филма.
Међутим, звучни запис је испуњен белим шумом
У тами, Балл користи звучни дизајн како би пренео језиву белу буку куће усред ноћи. Зрнаста кинематографија и минималан звук ефективно нас своде на дете које ноћу лута по кући, надајући се да нећемо наћи чудовишта или уљезе који вребају у мраку. Уз бели шум у Скинамаринку, у позадини чујемо и цртане филмове који стварају једноставну, али језиву симфонију ужаса из детињства. Ово чини тренутке када чујемо неочекивани звук, као што је мелодија из цртаног филма или гласно шкрипање, још више узнемирујућим. Бели шум и мрачна, зрнаста кинематографија остављају вас, гледаоца, намерно у мраку, тражећи одговор заједно са децом.
Ужас филма често не произлази из онога што гледате на екрану, већ пре из осећаја да у сваком тренутку можете видети нешто страшно у сенци. Један од најбољих примера за то је када зло присуство замоли Кејли да оде горе у спаваћу собу својих родитеља и погледа испод кревета. Слијед је углавном мрачан и ништа се не открива испод кревета, али застрашујућа напетост коју ствара блиско опонаша осјећај страха када се дијете плаши да погледа испод свог кревета да види какво чудовиште можете тамо пронаћи. Балл-ова употреба мистериозне таме је кључна тачка, која илуструје како свако окружење може изгледати застрашујуће ако не можете да видите своју околину.
Лопта одузима деци удобност једну по једну, претварајући све од медведића до Барби лутке у извор ужаса. Ноћна лампа мистериозно испада из утичнице и један хитац се задржава на утичници, њен сабласни облик подсећа да ове једноставне ствари могу постати застрашујуће ако довољно дуго буљите у њих. Постепено, све више и више свакодневних аспеката куће почињу да се трансформишу. Сами Лего коцкице се распадају по поду, а телевизијски цртани почињу да кваре, сада више прете него смирују. На једном незаборавном снимку, лице дечије играчке Фисхер-Прице телефона изненада се помера. Њихови извори утехе у тами одузимају им се, постепено их троши ова безлична, злонамерна сила у кући.
Ретко виђате децу
Лица главних ликова, Кејли и Кевина, такође се ретко приказују у Скинамаринку. Чујемо њихов тихи шапат и наивне начине суочавања са страхом - стални подсетник да су невероватно лоше опремљени да се сами суоче са таквом опасношћу. Уместо да зову хитну помоћ или вриште у помоћ, они из фрижидера ваде кутије са соковима, за које касније видимо да их мистериозна створења разбацују по поду. Када се приказују деца, углавном су на коленима.
Чујемо њихов тихи шапат док на прстима шетају по кући, покушавајући да пронађу родитеље, али су безлични у очима посматрача, што нам омогућава да се замислимо у ципелама деце која доживљавају ову ноћну мору. Ово чини неколико тренутака у којима Балл показује зло, као што је кратки снимак Кејлиног лица без очију и уста након што их чудовиште узме, још упечатљивијим и ужаснијим.
Један од завршних дијалога савршено дочарава како нас Болов филм враћа у прошлост. Кевин пита: „Можемо ли да погледамо нешто забавно?“, као да би стављање још једног цртаног филма на ТВ могло да задржи ноћну мору још мало даље. Сада немају где да беже; сви извори сигурности и ометања су уништени, остављајући их заробљеним у ноћној мори која се буди.
У свом снажном дебију, Бол оживљава наше страхове из детињства, стварајући ноћну мору која се буди без куда да побегне. На крају, Скинамаринк вас, гледаоца, враћа у осећај као дете које се пробудило усред ноћи, пуно страха. Лопта максимално користи минималне ресурсе, мамећи гледаоца у познати, прогањајући осећај страха од чудовишта које би могло да вреба у мраку.
Препоручени: „Брда имају очи“ заснована је на овој истинитој причи
