Рецензија филма Паклено дизање из Блооди Дисгустинг не садржи спојлере.
Хеллраисер-у није потребно представљање. Дебитантски играни филм Клајва Баркера, који је адаптирао по својој новели Срце пакла, увео је љубитеље хорора у паклени свет Ценобита и моментално их уздигао у статус хорор икона. Арбитри бола и патње враћају се у једанаестом филму у франшизи, који су овог пута поново замислили редитељ Куће ноћи Дејвид Брукнер и сценаристи Лук Пиотровски и Бен Колинс. Њихов Хеллраисер има вернији приступ Баркеровом делу, али са новим пакленим атракцијама.
Хладни почетак представља изопаченог милијардера Роланда Војта (Горан Вишнић) и његове експерименте са култном кутијом слагалице. Шест месеци касније, опорављена наркоманка Рајли (Одеса А'Зион) жали се свом љубавнику Тревору (Дру Старки) да нема новца после последње свађе са својим братом Метом (Брендон Флин). Метов скептицизам према Тревору и његов страх да би се Рајли могао поновити испоставља се тачним када Тревор предлаже да се Рајли обогати инфилтрирањем у Војтову вилу. Тамо Рајли проналази мистериозну кутију слагалице, несвесно призивајући садистичка натприродна бића из друге димензије.
Пиотровски и Цоллинс се одлучују за директну једноставност, допуштајући Брукнеровим сликама да преузму тежак посао. Овде постоји дубоки извор митологије без икаквог ослонца. Рајли се трчи са временом да би научила историју предмета који је узела од Воигхт, постепено откривајући његову сврху и начин деловања. Овај мистериозни квалитет је интригантан и омогућава ликовима да дођу до изражаја. Рајлијева нестабилна веза са њеним братом ствара емоционалну срж, посебно када у једначину дође Метов дечко Колин (Адам Фејсон). Такође је паметан потез ставити лик који се бори са зависношћу у центар, у свету где опсесија често гура људе на самоуништење у пакленој загонетки.
Брукнер изненађује хорор атмосфером 90-их. Паметан и китњаст дизајн и тамна палета боја, посебно у задњој половини филма, подсећају на Мрачни замак из касних 90-их. Можда је превише мрачно осветљен; На неким местима је тешко разазнати изузетне нове ценобите. Пратећи Баркеров оригинал, Брукнер прво одлаже појаву Ценобита, обавијајући их тамом и пролазним погледима. Овај приступ „мање је више“ оставља вас гладним да видите више, што је употпуњено прекрасним дизајном створења и СФКС радом Џоша и Сијере Расел. Упркос естетици из 90-их, Хеллраисер доводи Ценобите у модерну еру тако што одбацује кожу и повећава количину сакаћења.
Најимпресивнија је инспиративна изведба Џејмија Клејтона као свештеника пакла, вође Ценобита. Клејтон одише елеганцијом, снагом и претњом, а њени избори и манири дају увид у паклену хијерархију. Филм у великој мери лежи на А'Зионовим раменима, али Клејтон краде сваки тренутак када је на екрану.
Ова нова инкарнација Подизавача пакла фаворизује тихо размишљање у односу на спектакл јер је вођено пажљивим истраживањем заплета и митологије. Ово се осећа, чак и знајући да још много тога треба научити о унутрашњој структури кутије. У филму има крвопролића, ланаца, бола и патње. Има и секса, иако је у поређењу све врло питомо. Фаисон доноси морални компас и срце, а А'Зион је забаван, али Ценобити су ти који настављају да владају нашим срцима ужаса. Хеллраисер доноси довољно стила и изградње света са очаравајућим новим Свештеником пакла да ћемо бити вољни да се пријавимо за све друге атракције које нам Брукнер покаже следеће.
