Kyle Edward Balls mikrobudsjettskrekkfilm Skinamarink, som gikk viralt på Tiktok, har blitt en billettkontorsuksess som allerede har tjent 60 ganger budsjettet siden utgivelsen forrige helg. Filmen, laget for beskjedne 15 000 dollar og filmet i regissørens barndomshjem, vil bli utgitt på gyse 2. februar etter en utrolig vellykket utgivelse på kino. Til tross for Balls minimalistiske tilnærming, fremkaller den intens frykt, og fremkaller kjente, skummelt nostalgiske følelser av barndomsskrekk. Filmen er satt i 1995 og to små barn, Kevin (Lucas Paul) og Kaylie (Dali Rose Tetro), våkner midt på natten for å finne noe rart som skjer i huset deres.
De yngre søsknene gjør det som ethvert barn som våkner av en vond drøm midt på natten gjør – de løper til foreldrenes soverom, bare for å finne ut at faren ikke er å finne og at dørene og vinduene mangler. De søker tilflukt i stua i underetasjen, tar med tepper og puter og spiller gamle tegneserier på TV-en for å få den skumle stillheten og mørket til å virke mindre skremmende. Det blå lyset fra TV-en er den eneste lyskilden på skjermen, og kaster en spøkelsesaktig glød på huset. Mens barna søker tilflukt i stua i underetasjen, prøver en mystisk stemme å lokke dem opp. Ball fremkaller hos mange av oss følelsen av frykt som vi opplever som barn, og våkner midt på natten fra en vond drøm når nattens mørke plutselig gjør hjemmet ditt til et slags illevarslende og skummelt sted.
Filmen er mørk, bokstavelig og billedlig.
Med minimale lyskilder, for det meste fra en lommelykt eller TV-skjerm, er mange av bildene i totalt mørke. Ballen skaper en desorienterende atmosfære som oppmuntrer deg til å granske hver ramme for å finne noe ondt. Ved å vise oss veldig lite, fremkaller de minste lyder eller plutselige bevegelser redsel.
Som barn er det virkelige monsteret ofte mørket i seg selv og mulighetene for det som kan lure i skyggene, en følelse Ball gjenskaper gjennom hele filmen. Han skjærer til forskjellige, verdslige aspekter av huset, for eksempel en mørk gang, slik at kameraet kan henge i lange perioder på et taklys, nattlys eller lego på gulvet. I mindre hender kan disse bildene virke meningsløse, men Ball bruker dem til å skape en atmosfære der de minste detaljene i huset virker som en illevarslende advarsel om at noe er galt.
Hans uttrukne bilder av enkle hverdagsobjekter ber betrakteren om å se nøye etter og være oppmerksom, noe som lønner seg tidoblet når vi blir konfrontert med en kilde til skrekk på slutten av filmen.
Imidlertid er lydsporet fylt med hvit støy
Midt i mørket bruker Ball lyddesign på en måte som fanger den kaldhvite støyen fra et hus midt på natten. Den kornete kinematografien og minimal lyd reduserer oss effektivt til et barn som streifer rundt i huset om natten, i håp om at vi ikke finner noen monstre eller inntrengere som lurer i mørket. Sammen med den hvite støyen i Skinamarink hører vi også tegneserier i bakgrunnen, og skaper en enkel, men likevel kjølig symfoni av barndomsskrekk. Dette gjør øyeblikkene når vi hører en uventet lyd, for eksempel lyden av en tegneseriemelodi eller et høyt knirk, enda mer tøffe. Hvit støy og mørk, kornete kinematografi lar deg, seeren, målbevisst i mørket, på jakt etter et svar sammen med barna.
Skrekken til en film kommer ofte ikke fra det du ser på skjermen, men snarere fra følelsen av at du når som helst kan se noe forferdelig i skyggene. Et av de beste eksemplene på dette er når en ond tilstedeværelse ber Kaylee gå opp til foreldrenes soverom og se under sengen. Sekvensen er stort sett mørk og ingenting blir oppdaget under sengen, men den skremmende spenningen den skaper, etterligner følelsen av frykt når du er et barn som er redd for å se under sengen din for å se hva slags monster du kan finne der. Balls bruk av mystisk mørke er et nøkkelpunkt, som illustrerer hvordan ethvert miljø kan virke skummelt hvis du ikke kan se omgivelsene dine.
Ball frarøver barn komforten én etter én, og gjør alt fra en bamse til en Barbie-dukke til en kilde til redsel. En nattlampe faller på mystisk vis ut av sokkelen og ett skudd henger på sokkelen, dens spøkelsesaktige form en påminnelse om at disse enkle tingene kan bli skremmende hvis du stirrer lenge nok på dem. Gradvis begynner flere og mer verdslige aspekter av hjemmet å forvandle seg. Selve legoene smuldrer på gulvet, og TV-tegneserier begynner å glitre, nå er de mer truende enn beroligende. I ett minneverdig skudd beveger ansiktet til en Fisher-Price-telefonleke for barn plutselig seg. Kildene deres til trøst i mørket blir tatt fra dem, og blir gradvis fortært av denne ansiktsløse, ondsinnede kraften i huset.
Du ser sjelden barn
Ansiktene til hovedpersonene, Kaylee og Kevin, vises også sjelden i Skinamarink. Vi hører deres stille hvisking og naive måter å takle frykt på – en konstant påminnelse om at de er utrolig dårlig rustet til å møte en slik fare alene. I stedet for å ringe 911 eller skrike om hjelp, tar de juicebokser ut av kjøleskapet, som vi senere ser blir strødd utover gulvet av den mystiske skapningen. Når barn vises, er de stort sett på kne.
Vi hører deres lave hvisking når de tipper rundt i huset og prøver å finne foreldrene sine, men de er ansiktsløse i betrakterens øyne, noe som lar oss forestille oss i stedet for barn som opplever dette marerittet. Dette gjør de få øyeblikkene Ball viser ondskap, som det korte bildet av Kaylees ansikt uten øyne og munn etter at monsteret har tatt dem, enda mer oppsiktsvekkende og skremmende.
En av de siste dialogene formidler perfekt hvordan Balls film tar oss tilbake i tid. Kevin spør: «Kan vi se på noe morsomt?», som om å sette på en annen tegneserie på TV-en kan holde marerittet i sjakk litt mer. Nå har de ingen steder å flykte; alle kilder til sikkerhet og distraksjon ble ødelagt, og etterlot dem fanget i et våknende mareritt.
I sin kraftige debut vekker Ball barndommens frykt til live, og skaper et våknende mareritt uten noe sted å flykte. Til syvende og sist tar Skinamarink deg, betrakteren, tilbake til å føle deg som et barn våknet midt på natten, fullt av frykt. Ball får mest mulig ut av minimale ressurser, og lokker seeren inn i den kjente, hjemsøkende følelsen av frykt for hvilket monster som lurer i mørket.
anbefalt: "The Hills Have Eyes" er basert på denne sanne historien.
