Ужасното искуство од Првата светска војна прикажано во „Сите тивки на западниот фронт“ е исто толку мрачно и брутално прикажување како сè што е изложено на екранот. Иако во минатото имаше моќни филмски адаптации на потресниот роман на Ерих Марија Ремарк од 1929 година, кои исто така покажаа дека нема херојство или слава во таква борба, ниту една не се споредува со оваа. Наизменично помеѓу графичко насилство додека безброј млади луѓе се убиваат еден по еден, и студена изолација додека преживеаните седат и чекаат на ред да умрат, филмот е проткаен со праведна огорченост на начин на кој ниедна друга адаптација нема. Сите промени стануваат неопходни за да се реализира оваа визија.
Претходните дела - едно во 1930 година и телевизиски филм во 1979 година - ги рефлектираа филмските техники и контекстот на ерата, додека ја задржаа желбата да се пренесе ужасната вистина за војната. Најновата интерпретација на писателот-режисер Едвард Бергер во голема мера ги следи претходните приказни, иако на поинаков начин што отстранува многу наративни нишки од изворниот материјал, додека воведува неколку значајни други. Овие додатоци го трансформираат филмот во дело кое се откажува од идејата дека едноставното препознавање на ужасите што може да се најдат во војната ќе има значително влијание врз нивно спречување. И покрај сиот свој цинизам, мрачната вистина што филмот ја наоѓа во овој презамислен пристап е освежувачка во тивкиот бес што врие одоздола.
Помина повеќе од еден век од таканаречената „Голема војна“ и тешко може да се каже дека прикажувањето на нечовечноста на таквите конфликти имало некакво влијание врз развратот што ги поттикнува. Филмот се впушта во кинематографски дијалог со наследството на антивоената уметност и е многу помалку заинтересиран за ветувањето дека визуелната претстава за тоа какви се навистина војните некако ќе ги спречи. Кризата што ја прикажува не произлегува од недостаток на информации, бидејќи оние што гледаат надолу од нивните безбедни и удобни кули имаат многу информации за тоа што навистина се случува, туку од бруталноста поттикната од националистите.
Преглед на „Сите тивки на западниот фронт“ од 2022 година и трагичната залудност на антивоеното кино
Филмот сè уште го следи централниот лик на романот, Пол Баумер (Феликс Камерер), кој речиси веднаш ги фрла него и неговите колеги млади регрути во хаосот на фронтот. Експлозиите и пукањето не престануваат, а гледаме како со текот на годините милиони луѓе умираат во битки на иста област од неколку стотици јарди. Со ова се откажуваат сите тренинзи и оној ред што се чувствуваше на почетокот на романот, целосно да се втурне во хаос. Мажите се доведени до лудило, други се фрлаат уште подлабоко во себе за да преживеат. Единствениот одмор доаѓа кога Бергер ни го покажува природниот свет, како да ни се дава увид на она што би можело да биде ако немаше таква војна. Овие моменти на смиреност се краткотрајни, но нивната спротивставеност со тоа колку е монструозно насилството станува јасно. Уништувањето е позиционирано како неприродно и навреда за околниот свет, кој се апсорбира.
Дури и кога е далеку од фронтот, одгласите на борбите никогаш не можат целосно да се елиминираат. Луѓето овде постојано се свесни што се случува и во секој момент знаат што ги чека кога ќе бидат вратени назад во длабочините на овој Пекол на Земјата. Додека во книгата и претходните филмови овој конфликт е позициониран како резултат на недостаток на пошироко разбирање за тоа колку е страшно да се биде таму, ова дело го носи чекор понатаму. Започнува со тоа што Пол не добива дозвола да се врати кај своето семејство. Ова е најзначајната промена од изворниот материјал и укажува на промена во она за што се работи во овој филм. Конкретно, гледаме како ликовите на повисоки позиции во военото и владиното раководство искрено зборуваат за она што се случува. Сите овие ликови беа отсутни во романот, а нивното појавување во клучните моменти од филмот доволно говори за тоа кон што цели Бергер. Тоа ни дава увид на оние кои имаат моќ да го запрат насилството и трагедијата што ги зафати илјадници луѓе кои умираат секој ден што го одложуваат.
Единствениот лик на кој се чини дека му е грижа е Матијас Ерцбергер на Даниел Брул, исто така нов лик во приказната, кој очајно сака да ја прекине борбата за да се запре бескрајната смрт. Како и да е, тој е надворешен човек кој помага да се истакне колку се бестрасни и ладни речиси сите други околу него. Колку и да се обидува да ја промени траекторијата на конфликтот, неговите молби за мир доаѓаат предоцна за милиони луѓе кои беа испратени на нивните гробови од оние кои целосно разбраа дека ќе умрат. Пол е лицето на овој конфликт, но има безброј други како него кои се отфрлени како неентитети. Дури и униформата што ја носи доаѓа од некој што бил убиен непосредно пред него и фрлен заедно со неговата табличка.
Централната фигура во оваа приказна е генерал кој добива раскошни вечери додека оние под него умираат во калта. Ова е елемент кој се повторува во филмот, каде што ги гледаме оние кои се на власт како безбедно се гоштеваат, а потоа се враќаат кај мажите во редовите кои тивко чекаат да бидат однесени на колеж. Ова е бес кој, иако присутен во романот кога мажите разговараа за конфликтот меѓу себе, тука ја достигнува својата граница. Иако обичните луѓе можеби не го знаеле целиот обем на војната, искривена од пропагандата или имале моќ сами да ја спречат, оние што биле на власт апсолутно го знаеле. Секоја наредба да се испратат војници преку ѕидот во напад што ќе заврши со нивно растргнување на парчиња беше избор на оние кои разбраа до што ќе доведе тоа. Филмскиот портрет на оваа, особено една долга сцена на половина пат низ кошмарната сцена на филмот, претставува реалност што им беше добро позната на оние што ја наредуваа. Тие го направија тоа целосно свесни за тоа што ќе се случи и за загубите што ќе ги претрпат. Овие одлуки не можат да се оправдаат, нема оправдување за нив, затоа што тие повторно и повторно праќаа луѓе во мелница за месо. Вистинското лице на војната беше она на кое сите гледаа со мртви очи и ги испраќаа луѓето да умрат.
Па каква е улогата на антивоениот филм или слична уметност воопшто? Дали е да се расветли вистината и да се зборува за она што навистина се случува за да разбереме дека не можеме повеќе да го правиме тоа? Оваа идеалистичка премиса се заснова на идејата дека единствената причина поради која се случуваат војни е недостатокот на знаење за нивните човечки трошоци. Последниот филм „Сите тивки на западниот фронт“ покажува не само дека тоа не е така, туку дека повеќето од оние кои имаат моќ да фрлат безброј животи го прават тоа без воопшто да размислуваат. Залудноста на обидот да се предизвика сочувство кај оние кои немаат што да дадат секогаш завршува со истиот резултат. Филмот, иако намерно избегнува глорифицирање на таков конфликт како што може да се надева, исто така разбира дека сето тоа е џабе. Крајот за Пол, повторно продолжен од романот и значително различен од сите претходни адаптации, го прави ова очигледно. Таа презема попесимистичка поезија која функционира во разговор со претходниците, бидејќи секој од нив, без разлика колку е непопустлив, не ги промени фундаменталните начини на кои брзините на воената машина секогаш ќе продолжат да се вртат со силите што го контролираат лостови.
Тоа е се што сакавме да ви кажеме за овој филм. Се надеваме дека уживавте во прегледот All Quiet on Western Front. Споделете на социјалните мрежи и испратете ги на пријателите.
