«Батыс майдандағы «Тыныштық» фильмінде бейнеленген Бірінші дүниежүзілік соғыстың жан түршігерлік тәжірибесі экранға шығарылған кез келген нәрсе сияқты қорқынышты және қатыгез бейнелеу сияқты. Өткенде Эрих Мария Ремарктың 1929 жылы шыққан жанды романының күшті фильмдік бейімделулері болғанымен, мұндай күресте ешқандай ерлік пен даңқ жоқ екенін көрсетті, бірақ онымен салыстыруға болмайды. Сансыз жастар бірінен соң бірі өлтіріліп жатқан графикалық зорлық-зомбылық пен тірі қалғандар отырып, өз кезегін күткен суық оқшаулану арасында ауысады, фильм басқа бейімделуде болмаған әділ ашуға толы. Бұл көзқарастың жүзеге асуы үшін барлық өзгерістер қажет болады.
Алдыңғы туындылар – 1930 жылы бір және 1979 жылы телефильм – соғыстың жан түршігерлік шындығын жеткізуге деген ұмтылысты сақтай отырып, сол дәуірдің кинематографиялық техникасы мен контекстін көрсетті. Жазушы-режиссер Эдвард Бергердің соңғы интерпретациясы негізінен бұрынғы оқиғаларды қадағалайды, бірақ басқа жолмен болса да, бастапқы материалдан көптеген баяндау ағындарын алып тастап, бірнеше маңызды басқаларды енгізеді. Бұл толықтырулар фильмді соғыста кездесетін сұмдықтарды жай ғана тану олардың алдын алуға айтарлықтай әсер етеді деген идеядан бас тартқан туындыға айналдырады. Барлық цинизмге қарамастан, фильм осы қайта ойластырылған тәсілде табатын қараңғы шындық оның астында қайнап жатқан тыныш ашуда сергітеді.
«Ұлы соғыс» деп аталатын оқиғадан бері бір ғасырдан астам уақыт өтті және мұндай қақтығыстардың адамгершілікке жатпайтынын бейнелеу оларды итермелейтін азғындыққа әсер етті деп айту қиын. Фильм соғысқа қарсы өнердің мұрасымен кинематографиялық диалогқа түседі және соғыстардың шын мәнінде қандай болатынын көрнекі бейнелеу оларды қандай да бір түрде тоқтатады деген уәдеге әлдеқайда аз қызығушылық танытады. Ол бейнелейтін дағдарыс ақпараттың жетіспеушілігінен емес, өйткені қауіпсіз және жайлы мұнараларынан төмен қарайтын адамдар шын мәнінде не болып жатқаны туралы көптеген ақпаратқа ие, бірақ ұлтшылдар тудырған қатыгездіктен.
Батыс майданындағы барлық тыныштық 2022 шолуы және соғысқа қарсы киноның қайғылы пайдасыздығы
Фильм әлі де романның басты кейіпкері Пол Баумерді (Феликс Каммерер) жалғастырады, ол оны және оның жас жігіттерін майдандағы хаосқа бірден лақтырып жібереді. Жарылыстар мен атыс тоқтаусыз жалғасуда және жылдар бойы біз миллиондаған адамдардың бірнеше жүз ярдтық бір аймақта соғысып жатқанын көрдік. Бұл барлық жаттығуларды және романның басында қандай тәртіпті сезінгенін жоққа шығарады, тек хаосқа батырылады. Еркектер ессіздікке итермелейді, басқалары аман қалу үшін өздеріне тереңірек енеді. Бергер бізге табиғи әлемді көрсеткенде ғана тынығады, егер мұндай соғыс болмағанда не болатынын көзбен көріп тұрғандай. Бұл тыныштық сәттері қысқа, бірақ олардың зорлық-зомбылықтың қаншалықты жан түршігерлік екендігі айқын болады. Қирау табиғи емес және тұтынылатын қоршаған әлемді қорлау болып табылады.
Майданнан алыс жерде де ұрыс жаңғырығы ешқашан толығымен жойылмайды. Мұндағы адамдар не болып жатқанынан үнемі хабардар және олар Жердегі осы Тозақтың қойнауына қайта жіберілгенде оларды не күтіп тұрғанын әр сәтте біледі. Кітапта және алдыңғы фильмдерде бұл жерде болу қаншалықты қорқынышты екенін кеңірек түсінбеушілік сияқты қақтығыстар болғанымен, бұл жұмыс оны бір қадам алға жылжытады. Бұл Пауылдың отбасына оралуға уақыт таппауынан басталады. Бұл бастапқы материалдағы өзгерістердің ең маңыздысы және бұл фильмді қызықтыратын нәрсенің өзгеруін көрсетеді. Атап айтқанда, біз әскери және үкімет басшылығының жоғары лауазымдарындағы кейіпкерлердің болып жатқан жайт туралы ашық айтатынын көреміз. Бұл кейіпкерлердің барлығы романда болмаған және олардың фильмдегі маңызды сәттерде пайда болуы Бергердің не үшін бара жатқаны туралы көп айтады. Бұл бізге күн сайын мыңдаған адамдардың өліміне әкелетін зорлық-зомбылық пен қайғы-қасіретті тоқтатуға күші бар адамдар туралы түсінік береді.
Дэниел Брюльдің жалғыз кейіпкері - бұл оқиғаның жаңа кейіпкері, шексіз өлімді тоқтату үшін күресті тоқтатуға тырысатын Маттиас Эрцбергер. Дегенмен, ол айналасындағылардың барлығының дерлік немқұрайлы және суық екенін көрсетуге көмектесетін ерекше тұлға. Қақтығыстың траекториясын өзгертуге қанша тырысса да, оның бейбітшілік туралы жалбарынуы олардың өлетінін толық түсінген адамдар бейітіне жіберген миллиондаған адамдар үшін кеш келеді. Пауыл - бұл қақтығыстың бет-бейнесі, бірақ оған ұқсайтын сансыз басқалар бар. Тіпті оның киген формасы да өзінен аз уақыт бұрын өлтіріліп, тақтайшасымен бірге лақтырылған біреуден шыққан.
Бұл әңгімедегі басты тұлға – астындағылар балшықта өліп жатқанда салтанатты кешкі астарды қабылдайтын генерал. Бұл фильмнің қайталанатын элементі, онда біз биліктегілердің қауіпсіздікте тойлап жатқанын көреміз, содан кейін союға дейін үнсіз күтіп отырған қатардағы ер адамдарға ораламыз. Бұл романда ер адамдар өзара қақтығысты талқылаған кезде болғанымен, осы жерде шегіне жетеді. Қарапайым халық үгіт-насихатпен бұрмаланған соғыстың толық көлемін білмесе де немесе оны жалғыз тоқтатуға күші жетпесе де, билік басындағылар мүлде білді. Қабырғаның үстінен шабуылға сарбаздарды жіберу туралы әрбір бұйрық олардың бөлшектенуімен аяқталады, бұл не әкелетінін түсінгендердің таңдауы болды. Фильмдегі мұның суреттелуі, әсіресе фильмнің қорқынышты көрінісінің жартысындағы бір ұзақ көрініс тапсырыс берушілерге жақсы таныс шындықты білдіреді. Олар мұны не болатынын және қандай шығынға ұшырайтынын толық түсінді. Бұл шешімдерді ақтауға болмайды, оларды ақтауға болмайды, өйткені олар адамдарды қайта-қайта еттартқышқа жіберді. Соғыстың шынайы бет-бейнесі – олардың бәрі өлі көзбен қарап, адамдарды өлімге аттандырған.
Сонда соғысқа қарсы фильмнің немесе жалпы осыған ұқсас өнердің рөлі қандай? Біз енді мұны істей алмайтынымызды түсіну үшін шындыққа жарық түсіру және шынымен не болып жатқаны туралы айту керек пе? Бұл идеалистік алғышарт соғыстардың пайда болуының жалғыз себебі - олардың адами шығындары туралы білімнің жетіспеушілігі деген идеяға негізделген. Соңғы «Батыс майданындағы тыныштық» фильмі мұның олай емес екенін ғана емес, сансыз өмірді лақтырып тастауға күші барлардың көпшілігінің мұны тіпті ойланбастан жасайтынын көрсетеді. Беретін ештеңесі жоқ адамдардан жанашырлық оятуға тырысудың пайдасыздығы әрқашан бірдей нәтижемен аяқталады. Фильм мұндай қақтығысты әдейі дәріптеуден аулақ болғанымен, мұның бәрі бекер екенін түсінеді. Павелдің аяқталуы, романнан қайтадан ұзартылды және барлық бұрынғы бейімделулерден айтарлықтай ерекшеленді, мұны анық етеді. Ол бұрынғылармен сөйлескенде жұмыс істейтін пессимистік поэзияны қабылдайды, өйткені олардың әрқайсысы қаншалықты батыл болса да, соғыс машинасының берілістері әрқашан соғысты басқаратын күштермен бірге айналуын жалғастыратын іргелі жолдарын өзгертпеді. тұтқалар.
Бұл фильм туралы айтқымыз келгені осы ғана. Сізге «Батыс майданындағы барлық тыныштық» шолуы ұнады деп үміттенеміз. Әлеуметтік желілерде бөлісіңіз және достарыңызға жіберіңіз.
