Обзор фильма Hellraiser от Bloody Disgusting не содержит спойлеров.
«Восставший из ада» не нуждается в представлении. Дебютный полнометражный фильм Клайва Баркера, который он адаптировал по своей повести «Адское сердце», познакомил ужасников с адским миром ценобитов и мгновенно возвел их в статус иконы ужасов. Арбитры боли и страданий возвращаются в одиннадцатом фильме франшизы, на этот раз в переосмыслении режиссера «Дома Ночи» Дэвида Брукнера и сценаристов Люка Пиотровски и Бена Коллинза. Их «Восставший из ада» использует более верный подход к произведениям Баркера, но с новыми адскими достопримечательностями.
Холодное начало представляет развратного миллиардера Роланда Войта (Горан Виснич) и его эксперименты с культовой коробкой-головоломкой. Шесть месяцев спустя выздоравливающая наркоманка Райли (Одесса А’Зион) жалуется своему любовнику Тревору (Дрю Старки), что у нее нет денег после последней ссоры с братом Мэттом (Брэндон Флинн). Скептическое отношение Мэтта к Тревору и его опасения, что у Райли может случиться рецидив, оказываются верными, когда Тревор предлагает Райли обогатиться, проникнув в особняк Войта. Именно там Райли находит загадочную коробку с головоломкой, невольно вызывая садистских сверхъестественных существ из другого измерения.
Пиотровски и Коллинз выбирают прямолинейную простоту, позволяя образам Брукнера делать тяжелую работу. Здесь есть глубокий колодец мифологии без всякой поддержки. Райли наперегонки со временем пытается узнать историю предмета, который она забрала у Войта, постепенно раскрывая его назначение и способ действия. Это загадочное качество интригует и позволяет персонажам выйти на первый план. Нестабильные отношения Райли с ее братом создают эмоциональную основу, тем более когда в уравнение вклинивается парень Мэтта — Колин (Адам Фэйсон). Это также остроумный штрих — поставить в центр персонажа, борющегося с зависимостью, в мире, где одержимость часто толкает людей к самоуничтожению в виде адской головоломки.
Брукнер удивляет атмосферой ужасов 90-х годов. Продуманный и витиеватый дизайн и темная цветовая палитра, особенно в задней части фильма, напоминают «Темный замок» конца 90-х. Возможно, она освещена слишком мрачно; местами трудно разобрать изысканных новых ценобитов. Следуя оригиналу Баркера, Брукнер сначала затягивает появление ценобитов, окутывая их темнотой и мимолетными проблесками. Этот подход «меньше — больше» заставляет вас жаждать увидеть больше, что усугубляется великолепным дизайном существ и работой над SFX Джоша и Сиерры Рассел. Несмотря на эстетику 90-х, «Восставший из ада» переносит ценобитов в современную эпоху, отказываясь от кожи и увеличивая количество увечий.
Больше всего впечатляет вдохновенное исполнение Джейми Клейтоном роли адского жреца, лидера кенобитов. Клейтон излучает элегантность, силу и угрозу, а ее выбор и манеры дают представление об адской иерархии. Фильм во многом держится на плечах А’Зиона, но Клейтон крадет каждый момент, когда она на экране.
Это новое воплощение «Восставший из ада» предпочитает спокойное созерцание зрелищности, поскольку оно движимо тщательной проработкой сюжета и мифологии. Это дает о себе знать, даже понимая, что еще многое предстоит узнать о внутреннем устройстве коробки. В фильме есть кровопролитие, цепи, боль и страдания. Немного секса тоже есть, хотя в сравнении с этим все очень скромно. Фэйсон привносит моральный компас и сердце, а А’Зион вызывает интерес, но именно ценобиты продолжают властвовать над нашими сердцами ужаса. «Восставший из ада» привносит достаточно стиля и построения мира с завораживающим новым жрецом Ада, чтобы мы были готовы подписаться на любые другие достопримечательности, которые Брукнер покажет нам дальше.
