Ужасающий опыт Первой мировой войны, показанный в фильме «На Западном фронте без перемен», является примерно таким же мрачным и жестоким изображением, как и все, что было показано на экране. Хотя в прошлом были мощные экранизации пронзительного романа Эриха Марии Ремарка 1929 года, которые также показывали, что в такой борьбе нет ни героизма, ни славы, но ни одна из них не сравнится с этой. Чередуя графическое насилие, когда бесчисленные молодые люди погибают один за другим, и холодную изоляцию, когда выжившие сидят и ждут своей очереди умереть, этот фильм пронизан праведным негодованием так, как ни одна из других адаптаций. Все изменения становятся необходимыми для того, чтобы это видение было реализовано.
Предыдущие работы — одна в 1930 году и телевизионный фильм 1979 года — отражали кинематографические приемы и контекст эпохи, сохраняя при этом стремление передать ужасающую правду войны. Последняя интерпретация от сценариста-режиссера Эдварда Бергера во многом повторяет предыдущие истории, хотя и в иной манере, которая убирает многие нити повествования из исходного материала, одновременно вводя несколько значимых других. Эти дополнения превращают фильм в произведение, которое разочаровывается в идее, что простое осознание ужасов, которые можно найти на войне, окажет значительное влияние на их предотвращение. При всей своей циничности, мрачная правда, которую фильм находит в этом переосмысленном подходе, освежает в тихой ярости, которая кипит под ним.
Прошло более века с момента так называемой «великой войны», и вряд ли можно сказать, что изображение бесчеловечности таких конфликтов хоть сколько-нибудь повлияло на разврат, который ими движет. Фильм участвует в кинематографическом диалоге с наследием антивоенного искусства и гораздо меньше увлечен обещанием, что наглядное представление о том, какими на самом деле бывают войны, каким-то образом остановит их. Изображенный в нем кризис проистекает не из недостатка информации, поскольку те, кто смотрит вниз из своих безопасных и уютных башен, имеют достаточно сведений о том, что происходит на самом деле, а из жестокости, подпитываемой националистами.
«На Западном фронте без перемен» 2022 обзор и трагическая тщетность антивоенного кино
Фильм по-прежнему следует за центральным героем романа Паулем Боймером (Феликс Каммерер), который почти сразу же бросает его и его товарищей по молодому пополнению в хаос фронта. Взрывы и стрельба не прекращаются, и мы видим, как на протяжении многих лет миллионы людей погибают в боях на одном и том же участке в несколько сотен ярдов. Это отменяет все тренировки и тот кусочек порядка, который ощущался в начале романа, чтобы полностью погрузиться в хаос. Мужчины доведены до безумия, другие еще глубже погружаются в себя, чтобы выжить. Единственная передышка наступает, когда Бергер показывает нам мир природы, как будто нам дают представление о том, что могло бы быть, если бы не было такой войны. Эти моменты спокойствия кратковременны, но их сопоставление с тем, насколько чудовищным является насилие, становится очевидным. Разрушение позиционируется как противоестественное и оскорбление окружающего мира, который становится поглощенным.
Даже находясь далеко от фронта, эхо боевых действий никогда не может быть полностью устранено. Люди здесь постоянно знают, что происходит, и в каждый момент знают, что их ждет, когда их отправят обратно в глубины этого Ада на Земле. Если в книге и предыдущих фильмах такой конфликт позиционировался как проистекающий из недостатка более широкого понимания того, насколько ужасно там находиться, то в данной работе это делается на шаг дальше. Это начинается с того, что Пауль не получает отпуска, чтобы вернуться к своей семье. Это самое значительное из изменений по сравнению с исходным материалом и указывает на сдвиг в том, что интересует этот фильм. В частности, мы видим, как персонажи, занимающие более высокие посты в военном и правительственном руководстве, откровенно говорят о происходящем. Все эти персонажи отсутствовали в романе, и их появление в ключевых моментах фильма говорит о том, к чему стремится Бергер. Он дает нам возможность взглянуть на тех, кто обладает властью остановить насилие и трагедию, захватывающую тысячи людей, умирающих каждый божий день, который они откладывают.
Единственный персонаж, которого, кажется, это волнует, — Маттиас Эрцбергер в исполнении Даниэля Брюля, также новый персонаж, существовавший в истории, который отчаянно пытается прекратить боевые действия, чтобы остановить бесконечную смерть. Тем не менее, он является исключением из общего ряда, которое помогает подчеркнуть, насколько беспристрастны и холодны почти все остальные вокруг него. Как бы он ни пытался изменить траекторию конфликта, его мольбы о мире приходят слишком поздно для миллионов людей, которых отправили в могилу те, кто полностью осознавал, что они умрут. Пауль — лицо этого конфликта, но есть бесчисленное множество таких же, как он, людей, которые были отброшены в сторону, как ничтожество. Даже форма, которую он носит, досталась ему от того, кто был убит незадолго до него и выброшен вместе с табличкой с его именем.
Центральная фигура в этой истории — генерал, который получает роскошные обеды, в то время как те, кто под ним, умирают в грязи. Это повторяющийся элемент фильма, где мы видим, как власть имущие пируют в безопасности, а потом возвращаются к людям в строю, которые молча ждут, пока их отправят на убой. Это ярость, которая, хотя и присутствовала в романе, когда мужчины обсуждали конфликт между собой, здесь достигает предела. В то время как обычные люди, возможно, не знали всех масштабов войны, искаженных пропагандой, и не обладали силой, чтобы остановить ее в одиночку, те, кто стоял у власти, абсолютно точно знали. Каждый приказ послать солдат через стену в атаку, которая закончится тем, что их разорвут на куски, был выбором тех, кто понимал, к чему это приведет. Изображение этого в фильме, особенно кошмарна одна продолжительная сцена на полпути, представляет реальность, которая была хорошо известна тем, кто отдавал приказ. Они делали это, полностью осознавая, что произойдет и какие потери понесут. Эти решения не могут быть оправданы, им нет оправдания, поскольку они посылали людей в мясорубку снова и снова. Истинное лицо войны было таким, на которое они все смотрели мертвыми глазами и посылали людей умирать.
Так какова же роль антивоенного фильма или подобного искусства в целом? В том, чтобы пролить свет на правду и рассказать о том, что происходит на самом деле, чтобы мы поняли, что больше так делать нельзя? Эта идеалистическая предпосылка основывается на идее, что единственная причина возникновения войн — это недостаток знаний об их человеческой цене. Последний фильм «На Западном фронте без перемен» показывает не только то, что это не так, но и то, что большинство из тех, кто имеет власть отбрасывать бесчисленные жизни, делают это, даже не задумываясь. Тщетность попыток вызвать сострадание у тех, кому нечего дать, всегда заканчивается одним и тем же результатом. Фильм, намеренно не впадая в прославление такого конфликта, как можно было бы надеяться, также понимает, что все это напрасно. Концовка для Пауля, опять же расширенная по сравнению с романом и значительно отличающаяся от всех предыдущих адаптаций, делает это очевидным. Она приобретает более пессимистическую поэзию, которая работает в разговоре с предшественниками, поскольку каждая из них, независимо от того, насколько она непреклонна, не изменила фундаментальных способов, которыми шестеренки военной машины всегда будут продолжать вращаться с сильными мира сего, управляющими рычагами.
Это все что мы хотели рассказать про этот фильм. Надеемся вам понравился «На Западном фронте без перемен» обзор. Делитесь в соцсетях и отправляйте друзьям.
