Фильм Солтберн — один из самых загадочных фильмов года, в котором много неоднозначных высказываний на темы богатства, одержимости и классового разделения. Так о чем же он? Действие фильма происходит в Англии 2000-х годов. Барри Кеоган играет роль Оливера Квика, студента Оксфорда из среднего класса, а Джейкоб Элорди — объект его желания, Феликс Кэттон, избалованный богач, который приглашает Оливера пожить в огромном поместье своей семьи — одноименном Солтберне — на летних каникулах. Оливер поступил в Оксфорд благодаря своему трудолюбию и целеустремленности, а Феликс — благодаря нелепому богатству и академическим связям своей семьи.
Это вторая работа сценариста-режиссера Эмеральд Феннелл, которая впервые заявила о себе в 2020 году с триллером Девушка, подающая надежды, получившим премию «Оскар». Фильм «Promising Young Woman» был очень ясным в своем посыле и праведной цели: это клич против культуры, которая закрывает глаза на процветающее женоненавистничество и сексуальное насилие. Но в «Солтберне» все не так однозначно. В нем много противоречивых идей, а самые захватывающие повороты несут в себе и самые проблематичные послания. В «Солтберне» есть много чего интересного — в чем именно заключается глубинный смысл этого полярного фильма?
В своей основе Солтберн рассматривает темы желания и одержимости. Оливер испытывает сильное, страстное желание к Феликсу и становится опасно одержимым им на протяжении всего фильма. Когда он отправляется в Солтберн, чтобы погостить у Кэттонов, его желание и одержимость переходят на территорию поместья. Он жаждет роскоши, которую Кэттоны воспринимают как должное — огромный дом, частный бассейн, круглосуточный официант и т. д. — и становится одержимым их образом жизни в высшем классе. Можно включить любовь в тематическое исследование желания и одержимости, и Солтберн, безусловно, затрагивает тему любви, даже если не представляет ее в особо чистом виде.
В первых же своих репликах, обращенных к зрителям, Оливер говорит, что все думали, что он влюблен в Феликса, но он настаивает, что это не так. Однако эта фраза сама по себе намекает на то, что Оливер действительно был влюблен в Феликса — возможно, Оливер слишком много протестует. Независимо от того, любил ли Оливер Феликса по-настоящему или нет, Солтберн на самом деле о навязчивом желании и о том, на что человек готов пойти, чтобы получить желаемое. Поскольку сексуальные желания Оливера обращены также к сестре Феликса, Венеции, и его кузену Фарли, а не только к Феликсу, а Оливер показан черствым и холоднокровным, вполне возможно, что он никогда не любил Феликса; он просто испытывал к нему сексуальное влечение.
Смысл фильма «Солтберн» в классе? Объяснение темы богатства
Одна из самых распространенных тем, связанных с Солтберном, — классовая. Классицизм и классовое разделение — огромные проблемы в Великобритании, и, на первый взгляд, Солтберн затрагивает эти вопросы. Феликс неравнодушен к Оливеру, потому что его происхождение из низших слоев общества делает его новинкой. Феликс привык к общению с неприлично богатыми людьми, поэтому тот факт, что Оливер не принадлежит к числу богачей, его восхищает. Но, несмотря на то, что фильм задуман как история о том, как 99-процентного ребенка из среднего класса приглашают в ближний круг одного процента, Солтберн в основном отказывается от каких-либо комментариев по поводу классовой проблемы.
Отсутствие какого-либо комментария по поводу классового разделения — большая проблема для фильма, потому что в отсутствие такового он, по сути, просто говорит, что богатые сексуальны и интересны, а низшие классы испортят им удовольствие — или даже хуже, — если они будут достаточно милы, чтобы впустить их. Твистовая концовка «Солтберна», в которой выясняется, что Оливер на самом деле сговорился убивать Кэттонов одного за другим, чтобы украсть их богатство, кажется, поддерживает идею сохранения статус-кво. Если богатые будут добры к бедным, то бедные убьют их и присвоят их состояние.
Должен ли Солтберн стать победой для Оливера?
В конце Солтберна чувствуется призыв «съесть богатого», потому что всех Кэттонов постигает мрачная участь от рук Оливера, и он забирает их поместье и состояние. Но к этому моменту за Оливера уже невозможно болеть. В финальных сценах Феннелл показывает, что Оливер — безэмоциональный социопат, сосредоточенный только на том, чтобы получить то, что он хочет. Его не волнует, что ему придется сделать или кого убить, чтобы унаследовать желанную роскошь. Когда он начинает убивать Кэттонов направо и налево, трудно продолжать воспринимать его как главного героя.
Посыл «ешь богатых» стал популярным трендом в голливудских фильмах и телешоу в последние годы. За последние несколько лет эта тема была раскрыта в «Паразите», «Достать ножи: Стеклянная луковица», «Меню», «Треугольнике печали» и «Белом лотосе». Но во всех этих историях, когда аморальные богатые персонажи получают по заслугам, виновные в этом герои из низших слоев общества не изображаются психопатическими злодеями, как Оливер. К тому же, даже если к концу «Солтберна» зрители все еще могут болеть за Оливера, классовое разделение остается точно таким же. Оливер не помогает бедным, он просто занимает место Кэттонов в исключающем их одном проценте.
Фильм «Солтберн» интересен, но не справляется со своими большими идеями
В конечном счете, Солтберн — это запутанный фильм. Он мог — и, возможно, должен был — стать веселым, увлекательным триллером. Финальный поворот, который показывает, что Оливер — коварный криминальный авторитет, проводит параллели с «Талантливым мистером Рипли». Феннелл мастерски справляется с тем, что заставляет великий триллер работать. Зрители весь фильм следили за Оливером, вникали в его историю, соглашались с его ненадежным повествованием, а потом концовка фильма переворачивает эту динамику с ног на голову и показывает, что Оливер все это время был злодеем. На этом уровне Солтберн практически работает как захватывающий триллер с неожиданной развязкой.
Но очевидно, что Солтберн задумывался не просто как заурядный, закрученный триллер. Очевидно, что у Феннелла в голове есть более масштабные идеи, и фильм пытается затронуть более широкие общественные проблемы, но в то же время он просто не дотягивает до них. Если фильм рассказывает о динамике взаимоотношений между богатыми и бедными, то этот посыл заключается в том, что страхи богатых людей перед бедными полностью обоснованы. Если богатый человек пускает бедного в свой дом, чтобы тот наслаждался его дворецкими и личными поварами, то он убьет его и заберет себе. Это довольно проблематичный посыл для фильма.
Рекомендуем: Солтберн 10 скрытых деталей
