Hin skelfilega upplifun fyrri heimsstyrjaldarinnar sem lýst er í All Quiet on the Western Front er um það bil jafn grátbrosleg og hrottaleg lýsing og allt sem er sett á skjáinn. Þótt það hafi verið til kraftmikil kvikmyndaaðlögun á áhrifamikilli skáldsögu Erich Maria Remarque frá 1929 í fortíðinni sem sýndi líka að það er engin hetjuskapur eða dýrð í slíkri baráttu, þá jafnast enginn á við þessa. Á víxl milli grafísks ofbeldis þar sem óteljandi ungt fólk er drepið eitt af öðru og köldrar einangrunar þar sem eftirlifendur sitja og bíða eftir að fá að deyja, er myndin gegnsýrð af réttlátri reiði á þann hátt sem engin önnur aðlögun hefur gert. Allar breytingar verða nauðsynlegar til þess að þessi framtíðarsýn verði að veruleika.
Fyrri verk - eitt árið 1930 og sjónvarpsmynd árið 1979 - endurspegluðu kvikmyndatækni og samhengi tímabilsins, á sama tíma og við héldum lönguninni til að koma á framfæri hræðilegum sannleika stríðs. Nýjasta túlkun rithöfundarins og leikstjórans Edward Berger fylgir að miklu leyti fyrri sögunum, þó á annan hátt sem fjarlægir marga frásagnarþræði úr heimildarefninu á meðan hún kynnir nokkra mikilvæga aðra. Þessar viðbætur breyta myndinni í verk sem hættir við þá hugmynd að það að viðurkenna hryllinginn sem er að finna í stríði hafi veruleg áhrif til að koma í veg fyrir þá. Þrátt fyrir alla tortryggni er myrki sannleikurinn sem myndin finnur í þessari endurmyndaða nálgun hressandi í rólegri heiftinni sem kraumar undir.
Meira en öld er liðin frá hinu svokallaða „stóra stríði“ og vart hægt að segja að það að lýsa ómannúðleika slíkra átaka hafi haft nokkur áhrif á siðspillinguna sem knýr þau áfram. Myndin tekur þátt í kvikmyndalegum samræðum við arfleifð andstríðslistar og er mun minna áhugasamur um loforðið um að sjónræn framsetning á því hvernig stríð eru í raun muni einhvern veginn stöðva þau. Kreppan sem hún lýsir stafar ekki af skorti á upplýsingum, þar sem þeir sem horfa niður úr öruggum og notalegum turnum sínum hafa nóg af upplýsingum um það sem raunverulega er að gerast, heldur af grimmd sem þjóðernissinnar kynda undir.
All Quiet on the Western Front 2022 endurskoðun og hörmulegt tilgangsleysi kvikmynda gegn stríðinu
Myndin fylgir enn aðalpersónu skáldsögunnar, Paul Bäumer (Felix Kammerer), sem nær samstundis kastar honum og ungum félögum hans út í ringulreiðina í framlínunni. Sprengingarnar og skothríðin halda áfram ótrauður og í gegnum árin höfum við séð milljónir manna deyja í bardaga á sama svæði sem er nokkur hundruð metra. Þetta kastar frá sér allri þjálfuninni og þeirri litlu röð sem fannst í upphafi skáldsögunnar, til þess eins að steypast algjörlega í glundroða. Karlmenn eru reknir til brjálæðis, aðrir sökkva sér enn dýpra í sjálfa sig til að lifa af. Eina hvíldin kemur þegar Berger sýnir okkur náttúruna, eins og okkur sé gefið innsýn í það sem hefði getað verið ef ekki hefði verið slíkt stríð. Þessar kyrrðarstundir eru stuttar, en það kemur í ljós hvernig þær eru samhliða því hversu hræðilegt ofbeldið er. Eyðing er sett sem óeðlileg og móðgun við umheiminn, sem verður neytt.
Jafnvel langt frá framhliðinni er aldrei hægt að útrýma bergmáli bardaga alveg. Fólkið hér er stöðugt meðvitað um hvað er að gerast og á hverri stundu veit það hvað bíður þeirra þegar það er sent aftur í djúp þessa helvítis á jörðu. Þrátt fyrir að bókin og fyrri myndir hafi haldið því fram að slík átök stafi af skorti á víðtækari skilningi á því hversu hræðilegt það er að vera þarna, þá tekur þetta verk það einu skrefi lengra. Það byrjar með því að Paul fær ekki frí til að snúa aftur til fjölskyldu sinnar. Þetta er mikilvægasta breytingin frá frumefninu og gefur til kynna breytingu á því sem þessi mynd hefur áhuga á. Sérstaklega sjáum við persónur í hærri stöðum í her- og ríkisstjórnarleiðtogum tala hreinskilnislega um það sem er að gerast. Allar þessar persónur voru fjarverandi í skáldsögunni og framkoma þeirra á helstu augnablikum í myndinni segir sitt um hvað Berger er að fara. Það gefur okkur innsýn í þá sem hafa vald til að stöðva ofbeldið og harmleikinn sem umkringir þúsundir manna sem deyja á hverjum einasta degi sem þeir fresta.
Eina persónan sem virðist vera sama um er Matthias Erzberger eftir Daniel Brühl, einnig ný persóna í sögunni, sem er örvæntingarfullur að stöðva átökin til að stöðva hinn endalausa dauða. Hins vegar er hann útúrsnúningur sem hjálpar til við að draga fram hversu ástríðufullir og kaldir næstum allir aðrir í kringum hann eru. Sama hversu mikið hann reynir að breyta feril átakanna, beiðnir hans um frið koma of seint fyrir þær milljónir manna sem voru sendar til grafar af þeim sem gerðu sér fulla grein fyrir því að þeir myndu deyja. Páll er andlit þessara átaka, en það eru óteljandi aðrir eins og hann sem hefur verið vikið til hliðar sem ekki. Meira að segja einkennisbúningurinn sem hann klæðist kom frá einhverjum sem var drepinn skömmu á undan honum og hent ásamt nafnaskiltinu hans.
Aðalpersónan í þessari sögu er hershöfðingi sem fær íburðarmikla kvöldverð á meðan þeir sem eru undir honum deyja í leðjunni. Þetta er endurtekinn þáttur í myndinni, þar sem við sjáum valdamenn skemmta sér í öryggi og snúa svo aftur til mannanna í röðinni sem bíða þegjandi eftir því að verða látnir ganga til slátrunar. Þetta er reiði sem nær þó takmörkunum hér, þótt til staðar sé í skáldsögunni þegar mennirnir ræddu átök sín á milli. Þó að venjulegt fólk hafi kannski ekki vitað að fullu umfang stríðsins, brenglað af áróðri eða haft vald til að stöðva það eitt, þá gerðu þeir sem voru við völd það algerlega. Sérhver skipun um að senda hermenn yfir múrinn í árás sem myndi enda með því að þeir yrðu rifnir í sundur var val þeirra sem skildu til hvers það myndi leiða. Lýsing myndarinnar á þessu, sérstaklega einni löngu senu sem er hálfnuð í gegnum martraðarkennda senu myndarinnar, táknar veruleika sem var vel þekktur þeim sem skipuðu. Þeir gerðu þetta fullkomlega meðvitaðir um hvað myndi gerast og tapið sem þeir myndu verða fyrir. Þessar ákvarðanir er ekki hægt að réttlæta, það er ekkert réttlætanlegt fyrir þær, því þær sendu fólk aftur og aftur í kjötkvörnina. Hið sanna andlit stríðsins var það sem þeir horfðu á með dauðum augum og sendu fólk til að deyja.
Svo hvert er hlutverk andstríðsmynda eða svipaðrar listar almennt? Er það til að varpa ljósi á sannleikann og tala um það sem raunverulega er að gerast svo að við skiljum að við getum ekki gert þetta lengur? Þessi hugsjónaforsenda byggir á þeirri hugmynd að eina ástæða þess að stríð eiga sér stað sé skortur á þekkingu á mannlegum kostnaði þeirra. Nýjasta myndin, All Quiet on the Western Front, sýnir ekki aðeins að svo er ekki heldur að flestir þeirra sem hafa vald til að henda óteljandi mannslífum gera það án þess að hugsa um það. Tilgangsleysið í því að reyna að vekja samúð hjá þeim sem ekkert hafa að gefa endar alltaf með sömu niðurstöðu. Þó myndin forðast vísvitandi að vegsama slík átök eins og maður gæti vonast til, skilur hún líka að þetta er allt til einskis. Endirinn fyrir Paul, sem er aftur tekinn út frá skáldsögunni og verulega frábrugðinn öllum fyrri aðlögunum, gerir þetta augljóst. Hún tekur við svartsýnni kveðskap sem vinnur í samræðum við forvera sína, þar sem hver þeirra, hversu harðorður sem hann er, hefur ekki breytt þeim grundvallarleiðum sem gír stríðsvélarinnar munu alltaf halda áfram að snúast með þeim krafti sem vera að stjórna stöngunum.
Það er allt sem við vildum segja þér um þessa mynd. Við vonum að þú hafir haft gaman af All Quiet on the Western Front umsögninni. Deildu á samfélagsnetum og sendu til vina.
