Եկեք սկսենք John Wick 4-ի մեր վերանայումը համեմատությամբ: Ջոն Ուիքին 4-ը անվանել ֆրանչայզի կանոնի ամենաթույլ շարունակություններից մեկը, նշանակում է ավելին ասել Գլուխ 2-ի և Պարաբելլումի փամփուշտների մասին: Ռեժիսոր Չադ Ստահելսկին հավատարիմ է մնում պարոն Ուիկի ոդիսական ոճին, որը մինչ այժմ բնութագրում էր նրա արկածները, որոնք ուղեկցվում էին հրազենով, և մատուցում է այն ամենը, ինչ ցանկանում են իր երկարամյա երկրպագուները:
Կիանու Ռիվզը հյուսում է իր ճանապարհը ուշ գիշեր խնջույքի մասնակիցների թիկնապահների, պրոթեզների տակ քողարկված էքշն գերաստղերի և բեմի վրայով սահող բալերինայի ողջ շնորհքով հարվածող տղամարդկանց միջով: Միայն թե այս անգամ ամեն ինչ այլ է` կարելի է զգալ տեւողությունը: Գրեթե երեք ժամ տևողությամբ հունական էպոսը, որը վերածվել է հուզիչ մարտաֆիլմի, գոլորշի է անցնում դեպի երրորդ գործողության գագաթնակետը, որն առաջինն է Ջոն Ուիկի ցանկացած ֆիլմի համար:
Այնուամենայնիվ, John Wick 4-ը չի դանդաղում, և բաքը դեռ դատարկ չէ: Պարզապես պատահում է, որ այն կցված է Ամերիկայի ամենամեծ գործողությունների արտոնություններից մեկին:
Ռիվզը չի վրիպում Ջոն Ուիկի դերում՝ կրկին արթնանալով արյունոտ մատներով: Բարձր սեղանը Ջոնին ազատություն չտվեց, և ամեն ինչ ավելի վատթարացնելու համար նրանք վարձեցին սնոբ Մարկիզին (Բիլ Սկարսգարդ)՝ ոչնչացնելու Ջոնի ժառանգությունը։ Revenge-ը Ջոն Ուիքի մեկ այլ խաղի անունն է, որտեղ կատուները գնդացիրներով և մկները՝ հատուկ փամփուշտներով պաշտպանված կևլարի կոստյումներով, իսկ Բարձր սեղանը ծայրահեղությունների մեջ է: Սա ներառում է Դոնի Յենի փայլուն քասթինգը որպես կույր վարձկան Քեյնը, Շամիեր Անդերսոնը որպես շան սիրահար «Պարոն Ոչ ոք» և Սքոթ Ադկինսը որպես բերանացի հանցագործ տիրակալ Քիլլա՝ ֆանտաստիկ թշնամիներ և ընկերներ, որոնք ընկղմվում են Ջոնի մահացու աշխարհում:
Ջոն Ուիքի ֆրանչայզի բոլոր զանգերն ու սուլիչներն աշխատում են: Յան Մաքշեյնը դեռևս ներկայացնում է իր ամենազվարճալի փշոտ տողերից մի քանիսը Ուինսթոնի դերում, իսկ հանգուցյալ Լենս Ռեդիկը հիշեցնում է մեզ, թե ինչու է իրեն ողբերգականորեն բաց թողնել որպես Նյու Յորքի մայրցամաքային կոնսիերժ Չարոն: Ռիվզը դեռ ջենթլմենի պես օգտագործում է իր ատրճանակը՝ անկախ նրանից՝ նա խուսափում է մեքենաներից Ֆրանսիայի Հաղթական կամարի շուրջը, թե մեկ բաժակ ճապոնական վիսկի է կիսում հին ընկեր Շիմազուի (Հիրոյուկի Սանադա) Օսակայում:
Ոչ ոք չի գլխավորի Լոուրենս Ֆիշբերնի ամպագոռգոռ հայտարարությունները որպես Բոուերի թագավոր, ինչպես որ ոչ ոք չի գլխավորի Ռիվի կողպեքով և լիցքավորող ատրճանակով կրակելու տեխնիկան՝ զուգորդված մարտարվեստի հոսունության հետ: Ջոն Ուիքի 4-ի սկզբունքները ծանոթ են և ծառայում են որպես ամուր հիմք, որի վրա սցենարիստներ Շեյ Հաթենը և Մայքլ Ֆինչը կառուցում են Ջոն Ուիկի մարկիզայի անխնա ոչնչացումը, ազդանշաններ ուղարկելով մարդասպանների ամբողջ անդրաշխարհին:
Ջոն Ուիք 4-ը լավագույնս անում է հարգանքը միջազգային գործողությունների գերազանցությանը, որը կարևորում է մեր ակնարկը, որը մեծ ազդեցություն ունեցավ Ստահելսկու արտոնությունների վրա և մեզ ստիպեց գրել վերանայումը: Ոճային գրավչությունը միախառնում է Ակիրա Կուրոսավային Ուոլթեր բլրի կամ Կռվող վագրի, թաքնված վիշապի հետ ինդոնեզական հիմնական ժանրային շարժման հետ՝ a la The Raid-ը և The Night Comes for Us-ը, քանի որ Ջոն Ուիկի ֆիլմերը միշտ եղել են լավագույնը, երբ անտեսում են ավելի մեծ, մարմնական: Ամերիկյան միտումներ.
Օսակայի Shimazu Continental հյուրանոցի պաշարման անթերի հաջորդականությունը ներկայացնում է կեռասի ծաղկած ծառերի շունչը կտրող ցուցադրությունը դիմակայության ապշեցուցիչ կինեմատոգրաֆիկ ֆոնի վրա, և դերասանուհի Ռինա Սավայամայի բացառիկ ճարտարությունը, երբ Ակիրան քսան անգամ դանակահարում է սայրերին շեղբերով զենքով: նրանք նույնիսկ տեսնում են նրա դեմքը: Ստահելսկին միշտ բաց է եղել ֆիլմից ֆիլմ կասկադյորական խորեոգրաֆիայի ազդեցության մասին, սակայն Ջոն Ուիք 4-ն առաջին ֆիլմն է, որը ներկայացնում է սիրելի դասականի նման մաքուր վիզուալ ձոն, որին Ջոն Ուիկը անչափ երախտապարտ է, ինչպես նաև մեր ակնարկը:
Իսկական Վիքի ձևով ֆիլմում կա նաև հնարամիտություն, որն ամեն ինչ անում է հանդիսատեսին թարմ բան հաղորդելու համար: Քիլլայի գիշերային ակումբի քաոսի մեջ, որտեղ Ջոնը դաժանաբար ուղարկում է վատ տղաներին, մինչ ամբոխը գնում է դեպի արդյունաբերական DJ-ի թրեքներ, Ադկինսը յուրահատուկ վերաբերմունք է վայելում, քանի որ նա իր անսահման մարտական հմտությունները բերում է Kingpin-ի դերին: Ուրիշ տեղ, երբ Ջոնը լքված փարիզյան շենքերում կռվում է ավազակների դեմ, այն վերածվում է «Վերևից ներքև» տեսախաղի ռեժիմի, որը նման է Hotline Miami-ին, որտեղ մենք տեսնում ենք մի քանի սենյակ վերևից, և Ջոնը կենդանիների պես վազում է փորձնական լաբիրինթոսով. պարկուճներ որսորդական հրացանից.
Այն ամենն, ինչ անում է Իանը, քանի որ ոչ ոք չի կարող համապատասխանել նրան, ինչ նա բերում է դերին՝ բնութագրելով իր անտեսանելիությունը մետաքսյա սոնարի շարժումներով՝ անկախ նրանից՝ նրա գլուխը ուղղված է շփման կետին, թե ոչ: Ֆրանչայզը դեռ ուժեղ է և լավ է աշխատում, քանի որ այն շարունակում է նորարարություններ կատարել՝ ինքն իրեն կրկնօրինակելու փոխարեն:
Չնայած, այստեղ է իմ պասիվ կերպարը խաղում, քանի որ, չնայած վերը նշված բոլոր լավ զգացմունքներին, սա Ջոն Ուիկի առաջին ֆիլմն է, որը մի փոքր ցիկլային է թվում մինչև վերջ: Երկու ժամ հիսուն րոպե հեռուստադիտողը գտնվում է մեծ ճնշման տակ՝ դիտարժան ներկայացումների գերծանրաբեռնվածության տեսքով, որոնք երրորդ գործողության ժամանակ կորցնում են իրենց սրությունը։
Մենք արդեն տեսել ենք, որ չարագործը պարգև է տալիս Ջոնի գլխին և դրան հաջորդող փամփուշտներով լցված հետապնդմանը: Մենք գիտենք, թե ինչ է սպասվում, և մինչ արտադրությունը զվարճալի ձևեր է գտնում փոխհրաձգություններին ընդգրկելու ֆրանսիական տեսարժան վայրերը, դրանց հաճույք պատճառելով միայն բռնությամբ լցված մեր ստամոքսը ուռչում է: Հանդիսատեսները դիտում են Ջոն Ուիքի ֆիլմերը սուպերհերոսների մոլեգնության համար, որի պատճառով Ջոնը վազում է առաջ դեպի իր հաջորդ նպատակը՝ չհոգնեցնելով հատակից ընկնելուց կամ կարված վերքերից, բայց Ջոն Ուիքը 4-ը բացահայտում է այն սահմանը, թե որքան երկար կարող է այդ հնարքը պահել մեր ուշադրությունը:
Մի ընդունեք սա նշանակում է, որ արտոնությունը պետք է մեռած լինի և թաղված լինի: Կիանու Ռիվզը և Չադ Ստահելսկին նորից կախարդանք են անում միասին՝ զարգացնելով հերոսի առաջին նկարահանման, իսկ հետո՝ հետևանքների ապրելակերպը և վերածելով տխուր ապրելակերպի, երբ Ջոնաթանը հետևում է, որ մյուսները վճարում են իր անհնազանդության գինը:
Ջոն Ուիք 4-ը ռիթմիկ գործողությունների հերոսի ևս մեկ ֆանտաստիկ ցուցադրություն է, որն ապացուցում է, թե ինչու ամերիկացի ժանրի ռեժիսորները պետք է ոգեշնչման համար փնտրեն արտասահման, նույնիսկ եթե մինչև վերջ ֆիլմը կորցնի ոչ միայն իր նկարահանման ժամանակը, այլև մի քանի սյուժետային թելեր, որոնք, ի վերջո, արդյունքում. նրանք բաժանվում են առանց երբևէ կապ հաստատելու: Դա շարունակություն է, որով ցանկացած արտոնություն (մի կողմ թողած) պետք է հպարտանա, միայն դրա նպատակն է անսովոր կենտրոնից դուրս մի շարքում, որը մինչ այժմ նկարահանվել է ավելի ուղիղ, քան նույնիսկ պարոն Ուիկի գրեթե անթերի դիպուկ հարվածը:
Խորհուրդ է տրվում: «Inside» 2023 ֆիլմի ակնարկ՝ թրիլլեր Վիլեմ Դաֆոյի մասնակցությամբ
