Առաջին համաշխարհային պատերազմի սարսափելի փորձառությունը, որը պատկերված է «Հանգիստ արևմտյան ճակատում» ֆիլմում, նույնքան մռայլ և դաժան է, որքան էկրանին ցուցադրվող ցանկացած բան: Թեև նախկինում եղել են Էրիխ Մարիա Ռեմարկի 1929 թվականի հուզիչ վեպի հզոր կինոադապտացիաներ, որոնք նույնպես ցույց են տվել, որ նման պայքարում չկա հերոսություն կամ փառք, ոչ մեկը չի համեմատվում այս մեկի հետ: Փոխարինվելով գրաֆիկական բռնության միջև, երբ անթիվ երիտասարդներ սպանվում են մեկ առ մեկ, և սառը մեկուսացում, երբ վերապրածները նստած սպասում են իրենց մահվան հերթին, ֆիլմը տոգորված է արդարացի վրդովմունքով այնպես, որ ոչ մի այլ ադապտացիա չի ունեցել: Այս տեսլականը կյանքի կոչելու համար անհրաժեշտ են բոլոր փոփոխությունները։
Նախորդ աշխատանքները՝ մեկը 1930-ին և հեռուստատեսային ֆիլմը 1979-ին, արտացոլում էին դարաշրջանի կինոտեխնիկան և համատեքստը՝ միաժամանակ պահպանելով պատերազմի սարսափելի ճշմարտությունը փոխանցելու ցանկությունը: Գրող-ռեժիսոր Էդվարդ Բերգերի վերջին մեկնաբանությունը հիմնականում հետևում է նախորդ պատմություններին, թեև տարբեր ձևով, որը հեռացնում է բազմաթիվ պատմողական թելեր սկզբնաղբյուր նյութից՝ միաժամանակ ներկայացնելով մի քանի կարևոր ուրիշներ: Այս լրացումները ֆիլմը վերածում են ստեղծագործության, որը հրաժարվում է այն մտքից, որ պատերազմի ժամանակ հայտնաբերված սարսափների ուղղակի ճանաչումը էական ազդեցություն կունենա դրանք կանխելու վրա: Չնայած իր ողջ ցինիզմին, մութ ճշմարտությունը, որը ֆիլմը գտնում է այս վերաիմաստավորված մոտեցման մեջ, թարմացնում է ներքևում թխվող հանդարտ կատաղության մեջ:
Այսպես կոչված «Մեծ պատերազմից» անցել է ավելի քան մեկ դար, և դժվար թե կարելի է ասել, որ նման հակամարտությունների անմարդկայնությունը պատկերելը որևէ ազդեցություն է ունեցել դրանց մղող այլասերվածության վրա։ Ֆիլմը կինեմատոգրաֆիկ երկխոսության մեջ է հակապատերազմական արվեստի ժառանգության հետ և շատ ավելի քիչ է հակված այն խոստմանը, որ իրականում պատերազմների տեսողական ներկայացումը ինչ-որ կերպ կկանգնեցնի դրանք: Ճգնաժամը, որը պատկերում է, բխում է ոչ թե տեղեկատվության պակասից, քանի որ նրանք, ովքեր ներքև են նայում իրենց ապահով և հարմարավետ աշտարակներից, շատ տեղեկություններ ունեն այն մասին, թե ինչ է իրականում տեղի ունենում, այլ ազգայնականների կողմից սնուցվող դաժանությունից:
All Quiet on the Western Front 2022 վերանայում և հակապատերազմական կինոյի ողբերգական անիմաստությունը
Ֆիլմը դեռևս հետևում է վեպի կենտրոնական հերոսին՝ Փոլ Բոյմերին (Ֆելիքս Կամերեր), ով գրեթե անմիջապես նետում է նրան և իր ընկերներ երիտասարդ նորակոչիկներին ճակատի քաոսի մեջ։ Պայթյուններն ու կրակոցները չեն դադարում, և մենք տեսնում ենք, թե ինչպես են տարիների ընթացքում միլիոնավոր մարդիկ մահանում մի քանի հարյուր յարդ տարածության նույն տարածքում մարտերում: Սա չեղարկում է բոլոր մարզումները և այն կարգը, որը զգացվում էր վեպի սկզբում, ամբողջությամբ ընկղմվել քաոսի մեջ: Տղամարդիկ մղվում են խելագարության, մյուսներն էլ ավելի են խորանում իրենց մեջ՝ գոյատևելու համար: Միակ հանգիստը գալիս է, երբ Բերգերը մեզ ցույց է տալիս բնական աշխարհը, կարծես թե մեզ մի հայացք են տալիս, թե ինչ կարող էր լինել, եթե նման պատերազմ չլիներ: Հանգստության այս պահերը կարճ են տևում, բայց պարզ է դառնում դրանց համադրումը բռնության հրեշավոր լինելու հետ: Ոչնչացումը դիտվում է որպես անբնական և վիրավորանք շրջապատող աշխարհի համար, որը դառնում է կլանված:
Նույնիսկ ռազմաճակատից հեռու, մարտական գործողությունների արձագանքները երբեք չեն կարող ամբողջությամբ վերացվել: Մարդիկ այստեղ մշտապես տեղյակ են, թե ինչ է կատարվում, և ամեն պահ գիտեն, թե ինչ է սպասում իրենց, երբ հետ ուղարկվեն Երկրի վրա գտնվող այս Դժոխքի խորքերը: Մինչդեռ գրքում և նախորդ ֆիլմերում այս հակամարտությունը դրսևորվում է որպես ավելի լայն հասկացության բացակայությունից, թե որքան սարսափելի է այնտեղ լինելը, այս աշխատանքն այն մեկ քայլ առաջ է տանում: Դա սկսվում է նրանից, որ Փոլը թույլ չի տալիս վերադառնալ իր ընտանիք: Սա ամենաէական փոփոխությունն է սկզբնաղբյուր նյութից և ցույց է տալիս, թե ինչի մասին է այս ֆիլմը: Մասնավորապես, մենք տեսնում ենք, թե ինչպես են ռազմական և կառավարական ղեկավարության բարձր պաշտոններում գտնվող կերպարները անկեղծորեն խոսում տեղի ունեցողի մասին։ Այս բոլոր կերպարները բացակայում էին վեպում, և նրանց հայտնվելը ֆիլմի առանցքային պահերին խոսում է այն մասին, թե ինչին է ձգտում Բերգերը։ Այն մեզ հնարավորություն է տալիս պատկերացում կազմել նրանց մասին, ովքեր ուժ ունեն դադարեցնելու բռնությունն ու ողբերգությունը, որը պատում է հազարավոր մարդկանց, ովքեր մահանում են ամեն օր, երբ նրանք հետաձգում են:
Միակ կերպարը, ով կարծես հոգ է տանում, Դանիել Բրյուլի Մաթիաս Էրցբերգերն է, որը նույնպես պատմության նոր կերպարն է, ով հուսահատ ցանկանում է դադարեցնել պայքարը՝ կանգնեցնելու անվերջ մահը: Այնուամենայնիվ, նա արտաքուստ է, որն օգնում է ընդգծել, թե որքան անկիրք և սառն են նրա շրջապատի գրեթե բոլոր մարդիկ: Անկախ նրանից, թե որքան դժվար է նա փորձում փոխել հակամարտության հետագիծը, նրա խաղաղության խնդրանքները շատ ուշ են գալիս միլիոնավոր մարդկանց համար, ովքեր իրենց գերեզմաններ են ուղարկել նրանց կողմից, ովքեր լիովին հասկացել են, որ իրենք կմահանան: Պողոսն այս կոնֆլիկտի դեմքն է, բայց նրա նման անհամար ուրիշներ կան, որոնք մի կողմ են նետվել որպես ոչ էակներ: Նույնիսկ այն համազգեստը, որը նա կրում է, եկել է ինչ-որ մեկից, ով սպանվել է իրենից քիչ առաջ և դեն նետել իր անվանատախտակի հետ միասին:
Այս պատմության կենտրոնական դեմքը գեներալ է, ով ստանում է ճոխ ընթրիքներ, մինչդեռ նրա տակ գտնվողները մահանում են ցեխի մեջ: Սա ֆիլմի կրկնվող տարրն է, որտեղ մենք տեսնում ենք, թե ինչպես են իշխանության ղեկին ապահով խնջույքներ անում, իսկ հետո վերադառնում շարքերի տղամարդկանց մոտ, ովքեր լուռ սպասում են, որ իրենց տանեն դեպի սպանդ: Սա կատաղություն է, որը թեև առկա է վեպում, երբ տղամարդիկ քննարկում էին հակամարտությունը միմյանց միջև, բայց այստեղ հասնում է իր սահմանին։ Թեև հասարակ մարդիկ գուցե չգիտեին պատերազմի ողջ ծավալը, խեղաթյուրված քարոզչության միջոցով կամ ունեին միայնակ այն դադարեցնելու ուժը, իշխանության տիրակալները բացարձակապես գիտեին: Պատի վրայով զինվորներ ուղարկելու յուրաքանչյուր հրաման, որը կավարտվի նրանց կտոր-կտորով, ընտրություն էր նրանց կողմից, ովքեր հասկանում էին, թե դա ինչի կհանգեցներ: Ֆիլմում այս, հատկապես մեկ երկար տեսարանի պատկերումը ֆիլմի մղձավանջային տեսարանի կեսին, ներկայացնում է մի իրականություն, որը լավ հայտնի էր պատվեր տվողներին: Նրանք դա արեցին՝ գիտակցելով, թե ինչ է լինելու և ինչ կորուստներ են կրելու։ Այս որոշումներն արդարացված չեն, արդարացում չկա, քանի որ նորից ու նորից մարդկանց մսաղաց են ուղարկել։ Պատերազմի իրական դեմքն այն էր, որին նրանք բոլորը նայեցին մեռած աչքերով և ուղարկեցին մարդկանց մահանալու:
Ուրեմն ո՞րն է հակապատերազմական ֆիլմի կամ ընդհանրապես նման արվեստի դերը։ Արդյո՞ք դա լույս սփռելու համար է ճշմարտության վրա և խոսել այն մասին, թե ինչ է իրականում տեղի ունենում, որպեսզի մենք հասկանանք, որ մենք այլևս չենք կարող դա անել: Այս իդեալիստական նախադրյալը հիմնված է այն մտքի վրա, որ պատերազմների առաջացման միակ պատճառը նրանց մարդկային ծախսերի մասին իմացության բացակայությունն է: Վերջին ֆիլմը՝ «Ամեն հանգիստ արևմտյան ճակատում», ցույց է տալիս ոչ միայն, որ դա այդպես չէ, այլև որ անթիվ-անհամար կյանքեր դեն նետելու ուժ ունեցողներից շատերը դա անում են առանց նույնիսկ մտածելու: Նրանցից, ովքեր տալու ոչինչ չունեն, կարեկցանք առաջացնելու անիմաստությունը միշտ ավարտվում է նույն արդյունքով: Ֆիլմը, չնայած միտումնավոր խուսափում է փառաբանել այնպիսի հակամարտությունը, ինչպես կարելի է ակնկալել, բայց նաև հասկանում է, որ ամեն ինչ զուր է: Պողոսի համար ավարտը, որը կրկին երկարաձգվել է վեպից և զգալիորեն տարբերվում է բոլոր նախորդ ադապտացիաներից, սա ակնհայտ է դարձնում: Նա ընդունում է ավելի հոռետեսական պոեզիա, որն աշխատում է նախորդների հետ զրույցի ընթացքում, քանի որ նրանցից յուրաքանչյուրը, անկախ նրանից, թե որքան անդրդվելի է, չի փոխել այն հիմնարար ուղիները, որոնցով պատերազմական մեքենայի մեխանիզմները միշտ կշարունակեն պտտվել այն ուժերի հետ, որոնք վերահսկում են երկիրը: լծակներ.
Ահա այն ամենը, ինչ մենք ուզում էինք պատմել ձեզ այս ֆիլմի մասին: Հուսով ենք, որ ձեզ դուր է եկել All Quiet on Western Front վերանայումը: Կիսվեք սոցիալական ցանցերում և ուղարկեք ընկերներին:
