Kyle Edward Ball mikroköltségvetésű, Skinamarink horrorfilmje, amely a Tiktokon terjedt el, kasszasiker lett, amely múlt hétvégi bemutatása óta már 60-szor költötte költségvetését. A szerény, 15 000 dollárból készült filmet a rendező gyermekkori otthonában forgatták a mozikban. reszketés február 2-án egy hihetetlenül sikeres bemutató után a mozikban. Ball minimalista megközelítése ellenére heves félelmet kelt, a gyerekkori horror ismerős, kísértetiesen nosztalgikus érzéseit idézve. A film 1995-ben játszódik, és két kisgyerek, Kevin (Lucas Paul) és Kaylie (Dali Rose Tetro) arra ébrednek az éjszaka közepén, hogy valami furcsa dolog történik a házukban.
A fiatalabb testvérek azt teszik, amit minden gyerek, aki rossz álomból ébred fel az éjszaka közepén – a szüleik hálószobájába rohannak, de azt látják, hogy apjuk nincs sehol, az ajtók és ablakok pedig hiányoznak. A földszinti nappaliban keresnek menedéket, takarókat és párnákat hoznak magukkal, és régi rajzfilmeket játszanak a tévében, hogy a kísérteties csend és sötétség kevésbé tűnjön ijesztőnek. A TV kék fénye az egyetlen fényforrás a képernyőn, és kísérteties fényt vet a házra. Míg a gyerekek a földszinti nappaliban menekülnek, egy titokzatos hang próbálja felcsalogatni őket az emeletre. A Ball sokunkban felidézi azt a félelemérzetet, amelyet gyerekként élünk át, amikor az éjszaka közepén felébredünk egy rossz álomból, amikor az éjszaka sötétje hirtelen valami baljós és félelmetes hellyé változtatja otthonát.
A film szó szerint és átvitt értelemben is sötét.
Minimális fényforrással, többnyire zseblámpáról vagy tévéképernyőről, sok felvétel teljes sötétségben készül. A labda zavaró atmoszférát teremt, ami arra ösztönöz, hogy minden keretet alaposan megvizsgálj, nincs-e jelen valami gonosz. Azáltal, hogy nagyon keveset mutatunk meg, a legkisebb hangok vagy hirtelen mozdulatok is rémületet váltanak ki.
Gyerekként az igazi szörnyeteg gyakran maga a sötétség és annak lehetőségei, ami az árnyékban lappanghat, egy érzést Ball újrateremt a film során. A ház különböző, hétköznapi aspektusaihoz vág, mint például a sötét folyosó, amely lehetővé teszi, hogy a kamera hosszú ideig elidőzhessen a mennyezeti lámpán, az éjszakai lámpán vagy a padlón lévő legókon. Kisebb kezekben ezek a felvételek értelmetlennek tűnhetnek, de Ball olyan légkört teremt, amelyben a ház legapróbb részletei is baljós figyelmeztetésnek tűnnek, hogy valami nincs rendben.
Az egyszerű hétköznapi tárgyakat ábrázoló, vontatott felvételei közelről nézzenek és figyeljenek, ami tízszeresen megtérül, ha a film végén egy horror forrásával szembesülünk.
A filmzene azonban tele van fehér zajjal
A sötétben a Ball hangtervezést alkalmaz, oly módon, hogy az éjszaka közepén egy ház hűvös fehér zaját rögzíti. A szemcsés operatőri munka és a minimális hangzás hatékonyan olyan gyerekgé redukál minket, aki éjszaka kószál a házban, abban a reményben, hogy nem találunk szörnyeket vagy betolakodókat a sötétben. A Skinamarinkben a fehér zaj mellett rajzfilmeket is hallunk a háttérben, ami a gyermekkori horror egyszerű, mégis dermesztő szimfóniáját hozza létre. Ez még keményebbé teszi azokat a pillanatokat, amikor váratlan hangot hallunk, például egy rajzfilm dallamát vagy hangos csikorgást. A fehér zaj és a sötét, szemcsés filmművészet céltudatosan a sötétben hagy téged, a nézőt, aki a gyerekekkel együtt keresi a választ.
A film horrorja gyakran nem abból fakad, amit a képernyőn nézel, hanem inkább abból az érzésből, hogy bármelyik pillanatban valami szörnyűt láthatsz az árnyékban. Az egyik legjobb példa erre, amikor egy gonosz jelenlét megkéri Kaylee-t, hogy menjen fel a szülei hálószobájába, és nézzen be az ágy alá. A képsor többnyire sötét, és semmit sem fedeznek fel az ágy alatt, de az általa keltett rémisztő feszültség szorosan utánozza a félelem érzését, amikor gyerek vagy attól, hogy benéz az ágya alá, hogy megnézze, milyen szörnyeteget találhat ott. Ball titokzatos sötétségének használata kulcsfontosságú pont, amely azt illusztrálja, hogy bármilyen környezet ijesztőnek tűnhet, ha nem látja a környezetét.
Ball sorra megfosztja a gyerekeket kényelmüktől, így a mackótól a Barbie babáig mindent iszonyat forrásává varázsol. Egy éjszakai lámpa titokzatosan kiesik a foglalatából, és az egyik lövés ott marad, kísérteties formája emlékeztet arra, hogy ezek az egyszerű dolgok ijesztővé válhatnak, ha elég sokáig bámulod őket. Fokozatosan az otthon egyre hétköznapibb aspektusai kezdenek átalakulni. Maguk a legók összeomlanak a padlón, és a televíziós rajzfilmek kezdenek meghibásodni, most már inkább fenyegetőek, mint megnyugtatóak. Az egyik emlékezetes felvételen hirtelen megmozdul egy Fisher-Price gyerekjáték arca. A sötétben megnyugvás forrásait elveszik tőlük, fokozatosan felemészti őket ez az arctalan, rosszindulatú erő a házban.
Ritkán látni gyerekeket
A főszereplők, Kaylee és Kevin arca is ritkán látható a Skinamarinkben. Halljuk halk suttogását és naiv módjait a félelemmel való megbirkózásra – ez állandó emlékeztető arra, hogy hihetetlenül rosszul vannak felszerelve, hogy egyedül nézzenek szembe ezzel a veszéllyel. Ahelyett, hogy hívnák a 911-et vagy segítségért kiáltoznának, gyümölcsleves dobozokat vesznek ki a hűtőszekrényből, amelyeket később látunk, ahogy a rejtélyes lény szétszórta a padlón. Amikor a gyerekeket mutatják, többnyire térdre állnak.
Halljuk halk suttogásukat, amint lábujjhegyen körbe-körbe járkálnak a házban, megpróbálják megtalálni a szüleiket, de a néző szemében arctalanok, ami lehetővé teszi, hogy a rémálmot átélő gyerekek helyébe képzeljük magunkat. Ez még megdöbbentőbbé és félelmetesebbé teszi azt a néhány pillanatot, amikor Ball gonoszságot mutat, mint például a Kaylee szem és száj nélküli arcáról készült rövid felvétel, miután a szörny elvette őket.
Az utolsó párbeszédek egyike tökéletesen visszaadja, hogyan repít vissza minket Ball filmje az időben. Kevin azt kérdezi: „Nézhetnénk valami szórakoztatót?”, mintha egy újabb rajzfilmet vetítene a tévében, talán még egy kicsit távol tarthatja a rémálmot. Most nincs hová futniuk; a biztonság és a figyelemelterelés minden forrása megsemmisült, így egy ébredező rémálom csapdájába estek.
Erőteljes bemutatkozásában Ball életre kelti gyermekkori félelmeinket, és ébredező rémálmot kelt, és nincs hová futni. A Skinamarink végül visszavezeti Önt, a nézőt ahhoz, hogy úgy érezze magát, mint egy gyerek, aki felébredt az éjszaka közepén, tele félelemmel. Ball a lehető legtöbbet hozza ki a minimális erőforrásokból, és rácsalja a nézőt a félelem ismerős, kísérteties érzésére, hogy milyen szörnyeteg rejtőzik a sötétben.
ajánlott: A "The Hills Have Eyes" ezen az igaz történeten alapul.
