Az I. világháború borzalmas élménye, amelyet az All Quiet on the Western Front című filmben ábrázoltak, körülbelül olyan komor és brutális ábrázolás, mint bármi, amit képernyőre visznek. Míg Erich Maria Remarque megrendítő, 1929-es regényéből korábban is készültek erőteljes filmadaptációk, amelyek azt is megmutatták, hogy egy ilyen küzdelemben nincs hősiesség vagy dicsőség, a mostanihoz semmi sem hasonlítható. Felváltva az erőszakos erőszak, ahogy számtalan fiatalt egyenként meggyilkolnak, és a hideg elszigeteltség, miközben a túlélők ülnek és várják a sorukat, hogy meghaljanak, a filmet olyan jogos felháborodás hatja át, ahogyan egyetlen más adaptáció sem. Minden változtatás szükségessé válik ahhoz, hogy ez az elképzelés megvalósuljon.
A korábbi művek – egy 1930-ban és egy televíziós film 1979-ben – a kor filmes technikáit és kontextusát tükrözték, miközben fenntartották a háború szörnyű igazságának közvetítésének vágyát. Edward Berger író-rendező legújabb értelmezése nagyrészt követi a korábbi történeteket, bár más módon, ami sok narratív szálat eltávolít a forrásanyagból, miközben számos jelentős másikat is bemutat. Ezek a kiegészítések a filmet egy olyan alkotássá alakítják, amely feladja azt az elképzelést, hogy a háborúban fellelhető borzalmak egyszerű felismerése jelentős hatással lesz azok megelőzésére. Minden cinizmusa ellenére a sötét igazság, amelyet a film ebben az újragondolt megközelítésben talál, üdítő az alatta fortyogó csendes dühben.
Több mint egy évszázad telt el az úgynevezett „Nagy Háború” óta, és aligha mondható el, hogy az ilyen konfliktusok embertelenségének ábrázolása hatással lett volna az őket mozgató romlottságra. A film filmes párbeszédet folytat a háborúellenes művészet hagyatékával, és sokkal kevésbé ragaszkodik ahhoz az ígérethez, hogy a háborúk valóságának vizuális megjelenítése valahogy megállítja őket. Az ábrázolt válság nem az információhiányból fakad, hiszen a biztonságos és hangulatos tornyaikból lenézők rengeteg információval rendelkeznek arról, hogy mi is történik valójában, hanem a nacionalisták által táplált brutalitásból.
Az All Quiet on the Western Front 2022-es áttekintése és a háborúellenes mozi tragikus hiábavalósága
A film továbbra is követi a regény központi szereplőjét, Paul Bäumert (Felix Kammerer), aki szinte azonnal a front káoszába sodorja őt és fiatal toborzótársait. A robbanások és a lövöldözések töretlenül folytatódnak, és az évek során több millió ember halt meg harcokban ugyanazon a néhány száz méteres területen. Ez eldobja az összes képzést, és azt a kis rendet, ami a regény elején érezhető volt, hogy aztán teljesen a káoszba süllyedjen. A férfiakat az őrületbe kergetik, mások pedig még mélyebbre merülnek önmagukban, hogy túléljék. Az egyetlen haladékot az adja, amikor Berger megmutatja nekünk a természeti világot, mintha bepillantást nyernénk abba, mi lett volna, ha nem lett volna ilyen háború. Ezek a nyugalom pillanatai rövidek, de szembetűnővé válik, hogy milyen szörnyű az erőszak. A pusztítást természetellenesnek és a környező világgal szembeni sértésnek pozícionálják, amely elfogy.
A harc visszhangja még a fronttól távol sem szüntethető meg teljesen. Az itt élők folyamatosan tudatában vannak annak, hogy mi történik, és minden pillanatban tudják, mi vár rájuk, amikor visszaküldik ennek a földi pokolnak a mélyére. Míg a könyv és a korábbi filmek azt feltételezték, hogy ez a konfliktus abból fakad, hogy nem ismerik szélesebb körben azt, hogy milyen szörnyű ott lenni, ez a munka egy lépéssel tovább viszi. Úgy kezdődik, hogy Paul nem kap szabadságot, hogy visszatérjen a családjához. Ez a legjelentősebb a forrásanyag változásai közül, és egy elmozdulást jelez abban, ami ezt a filmet érdekli. Különösen azt látjuk, hogy a katonai és kormányzati vezetők magasabb beosztású szereplői őszintén beszélnek arról, ami történik. Mindezek a karakterek hiányoztak a regényből, és megjelenésük a film kulcsfontosságú pillanataiban sokat mond arról, hogy Berger mire készül. Bepillantást enged azokra, akiknek megvan a hatalmuk megállítani az erőszakot és a tragédiát, amely emberek ezreit nyeli el, és minden egyes elhalasztott napon meghal.
Úgy tűnik, az egyetlen szereplő, akit érdekel, Daniel Brühl Matthias Erzbergerje, aki szintén új szereplő a történetben, aki kétségbeesetten szeretné leállítani a harcot a végtelen halál megállításáért. Azonban ő egy kiugró személy, amely segít rávilágítani, hogy szinte mindenki körülötte mennyire szenvtelen és hideg. Bármennyire is igyekszik megváltoztatni a konfliktus pályáját, békekönyörgései túl későn jönnek azoknak az embereknek a millióihoz, akiket azok küldtek sírjukba, akik teljesen megértették, hogy meg fognak halni. Pál ennek a konfliktusnak az arca, de számtalan hozzá hasonló ember van, akiket semmiségként félrevetettek. Még az egyenruha is olyan valakitől származott, akit nem sokkal előtte öltek meg, és a névtáblájával együtt eldobták.
A történet központi figurája egy tábornok, aki pazar vacsorákat kap, miközben az alatta lévők meghalnak a sárban. Ez egy visszatérő eleme a filmnek, ahol láthatjuk a hatalmon lévőket biztonságban lakomázni, majd visszatérni a sorban álló férfiakhoz, akik némán várják, hogy elvonuljanak a mészárlásra. Ez egy olyan düh, amely ugyan jelen van a regényben, amikor a férfiak egymás között megbeszélték a konfliktust, de itt eléri a határát. Míg a hétköznapi emberek nem ismerhették a propaganda által eltorzított háború teljes terjedelmét, vagy nem tudták egyedül megállítani azt, a hatalmon lévők ezt teljesen tudták. Minden olyan parancsot, amely arra irányul, hogy katonákat küldjenek át a falon egy támadásban, aminek a vége az lenne, hogy darabokra tépjék őket, azok döntése volt, akik megértették, mihez fog vezetni. A film ezt ábrázolja, különösen egy hosszú jelenet a film rémálomszerű jelenetének felénél, olyan valóságot képvisel, amelyet jól ismertek a parancsot adók. Tették ezt annak tudatában, hogy mi fog történni és milyen veszteségeket fognak elszenvedni. Ezeket a döntéseket nem lehet megindokolni, nincs okuk, mert újra és újra beküldték az embereket a húsdarálóba. A háború igazi arca az volt, amelyet mindannyian halott szemekkel néztek, és embereket küldtek meghalni.
Mi tehát a háborúellenes film vagy általában a hasonló művészet szerepe? Hogy rávilágítsunk az igazságra, és beszéljünk arról, ami valójában történik, hogy megértsük, ezt már nem tehetjük meg? Ez az idealista előfeltevés azon az elképzelésen alapul, hogy a háborúk egyetlen oka az emberi költségekkel kapcsolatos ismeretek hiánya. A legújabb film, az All Quiet on the Western Front nemcsak azt mutatja be, hogy ez nem így van, hanem azt is, hogy a legtöbben, akiknek erejük van számtalan életet eldobni, gondolkodás nélkül teszik ezt. Az a hiábavalóság, amikor az együttérzést próbáljuk kiváltani azokból, akiknek nincs mit adniuk, mindig ugyanazzal az eredménnyel végződik. A film, bár szándékosan kerüli az efféle konfliktusok dicsőítését, ahogy azt az ember remélheti, azt is megérti, hogy mindez hiába. A Paul befejezése, amely ismét kibővült a regényből, és jelentősen különbözik az összes korábbi adaptációtól, ezt egyértelművé teszi. Pesszimistább költészetet vesz fel, amely az elődökkel folytatott párbeszédben működik, mivel mindegyikük, bármilyen hajthatatlan is, nem változtatta meg azt az alapvető módot, ahogyan a hadigépezet fogaskerekei mindig tovább forognak a háborút irányító erőkkel. karok.
Ez minden, amit el akartunk mondani erről a filmről. Reméljük, hogy tetszett az All Quiet on the Western Front értékelés. Ossza meg a közösségi hálózatokon, és küldje el barátainak.
