ऑल क्विट ऑन द वेस्टर्न फ्रंट में प्रथम विश्व युद्ध का भयानक अनुभव लगभग उतना ही गंभीर और हिंसक चित्रण है जितना स्क्रीन पर दिखाया गया है। हालांकि अतीत में एरिक मारिया रिमार्के के 1929 के मार्मिक उपन्यास का शक्तिशाली फिल्म रूपांतरण हुआ है, जिसने यह भी दिखाया कि इस तरह के संघर्ष में कोई वीरता या गौरव नहीं है, उनमें से कोई भी इसकी तुलना नहीं करता है। ग्राफिक हिंसा के बीच वैकल्पिक रूप से अनगिनत युवा एक के बाद एक मरते हैं, और ठंडे अलगाव के रूप में बचे हुए लोग बैठते हैं और मरने के लिए अपनी बारी का इंतजार करते हैं, इस फिल्म को किसी अन्य अनुकूलन की तरह धर्मी आक्रोश के साथ शूट किया गया है। इस दृष्टि को साकार करने के लिए सभी परिवर्तन आवश्यक हो जाते हैं।
पिछला काम- 1930 में एक और 1979 में एक टीवी फिल्म- युद्ध की भयानक सच्चाई को व्यक्त करने की इच्छा को बरकरार रखते हुए, सिनेमाई तकनीकों और युग के संदर्भ को दर्शाती है। लेखक-निर्देशक एडवर्ड बर्जर की नवीनतम व्याख्या पिछली कहानियों का कई तरह से अनुसरण करती है, हालांकि एक अलग तरीके से जो कई महत्वपूर्ण अन्य लोगों को पेश करते हुए स्रोत सामग्री से कई कथा सूत्र को हटा देती है। ये जोड़ फिल्म को एक ऐसे टुकड़े में बदल देते हैं जो इस विचार को छोड़ देता है कि युद्ध में पाए जाने वाले भयावहता के बारे में जागरूक होने से उन्हें रोकने पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ेगा। अपने सभी सनकवाद के लिए, फिल्म को इस पुनर्कल्पित दृष्टिकोण में जो गंभीर सच्चाई मिलती है, वह शांत रोष में ताज़ा होती है जो उबलती है।
तथाकथित "महान युद्ध" के बाद से एक सदी से अधिक समय बीत चुका है, और यह शायद ही कहा जा सकता है कि इस तरह के संघर्षों की अमानवीयता के चित्रण का उस विकृति पर कोई प्रभाव पड़ा है जो उन्हें चलाती है। फिल्म युद्ध-विरोधी कला की विरासत के साथ एक सिनेमाई संवाद में संलग्न है, और इस वादे से बहुत कम दूर है कि वास्तव में युद्ध क्या हैं, इसकी कल्पना करना किसी तरह उन्हें रोक देगा। यह जिस संकट को दर्शाता है वह जानकारी की कमी से नहीं है, क्योंकि जो लोग अपने सुरक्षित और आरामदायक टावरों से नीचे देखते हैं, उन्हें इस बात का पर्याप्त ज्ञान होता है कि वास्तव में क्या हो रहा है, लेकिन राष्ट्रवादियों द्वारा भड़काई गई हिंसा से।
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फिल्म अभी भी उपन्यास के केंद्रीय चरित्र, पॉल बाउमर (फेलिक्स कम्मेरर) का अनुसरण करती है, जो लगभग तुरंत उसे और उसके साथी युवा रंगरूटों को सामने की अराजकता में फेंक देता है। विस्फोट और शूटिंग बंद नहीं होती है, और हम देखते हैं कि कैसे कई सौ गज के एक ही क्षेत्र में वर्षों से लाखों लोग लड़ाई में मारे जाते हैं। यह सभी प्रशिक्षण को रद्द कर देता है और उपन्यास की शुरुआत में महसूस किए गए उस आदेश को पूरी तरह से अराजकता में डुबो देता है। पुरुष पागलपन के लिए प्रेरित होते हैं, दूसरे जीवित रहने के लिए खुद में और भी गहरे उतर जाते हैं। एकमात्र राहत तब मिलती है जब बर्जर हमें प्राकृतिक दुनिया दिखाता है, जैसे कि हमें इस बात की झलक दी जा रही हो कि अगर ऐसा कोई युद्ध नहीं होता तो क्या हो सकता था। शांति के ये क्षण अल्पकालिक होते हैं, लेकिन हिंसा कितनी विकराल है, इसके साथ उनका मेल स्पष्ट हो जाता है। विनाश को अप्राकृतिक और आसपास की दुनिया का अपमान माना जाता है, जो अवशोषित हो जाता है।
सामने से दूर होने पर भी, लड़ाई की गूँज कभी भी पूरी तरह समाप्त नहीं हो सकती। यहां के लोग लगातार जानते हैं कि क्या हो रहा है, और हर पल वे जानते हैं कि पृथ्वी पर इस नर्क की गहराई में वापस भेजे जाने पर उनका क्या इंतजार है। जबकि पुस्तक और पिछली फिल्मों में इस तरह के संघर्ष को एक व्यापक समझ की कमी के कारण बताया गया है कि यह कितना भयानक है, यह काम इसे एक कदम आगे ले जाता है। इसकी शुरुआत पॉल को अपने परिवार में वापस जाने के लिए कोई छुट्टी नहीं मिलने से होती है। स्रोत सामग्री से यह सबसे महत्वपूर्ण बदलाव है और यह फिल्म के बारे में एक बदलाव का संकेत देता है। विशेष रूप से, हम देखते हैं कि कैसे सैन्य और सरकारी नेतृत्व में उच्च पदों पर बैठे पात्र खुलकर बोलते हैं कि क्या हो रहा है। ये सभी पात्र उपन्यास से अनुपस्थित थे, और फिल्म में महत्वपूर्ण क्षणों में उनकी उपस्थिति बर्जर के लक्ष्य के बारे में बोलती है। यह हमें उन लोगों की एक झलक देता है जिनके पास हिंसा और त्रासदी को रोकने की शक्ति है जो हजारों लोगों को प्रभावित करती है जो हर दिन मर जाते हैं।
एकमात्र पात्र जो देखभाल करता प्रतीत होता है, वह है डैनियल ब्रुहल का मैथियास एर्ज़बर्गर, कहानी में अस्तित्व में आने वाला एक नया चरित्र भी है, जो अंतहीन मौत को रोकने के लिए लड़ाई को रोकने की सख्त कोशिश कर रहा है। हालाँकि, वह सामान्य श्रृंखला का एक अपवाद है, जो इस बात पर जोर देने में मदद करता है कि उसके आसपास के लगभग सभी लोग कितने निष्पक्ष और ठंडे हैं। जितना वह संघर्ष के प्रक्षेपवक्र को बदलने की कोशिश करता है, शांति के लिए उसकी दलीलें उन लाखों लोगों के लिए बहुत देर से आती हैं जिन्हें उनकी कब्र पर भेजा गया था जो पूरी तरह से जानते थे कि वे मरने वाले हैं। पॉल इस संघर्ष का चेहरा हैं, लेकिन उनके जैसे अनगिनत लोग हैं जिन्हें गैर-मौजूदगी के रूप में अलग कर दिया गया है। यहां तक कि वह जो वर्दी पहनता है वह भी किसी ऐसे व्यक्ति से आती है जिसे उसके कुछ ही समय पहले मार दिया गया था और उसके नाम के साथ एक पट्टिका के साथ फेंक दिया गया था।
इस कहानी में केंद्रीय व्यक्ति सामान्य है जो शानदार भोजन प्राप्त करता है जबकि उसके नीचे के लोग कीचड़ में मर जाते हैं। यह फिल्म में एक आवर्ती तत्व है जहां हम सुरक्षा में शक्तिशाली दावत देखते हैं और फिर रैंकों में पुरुषों की ओर लौटते हैं, जो चुपचाप वध के लिए भेजे जाने की प्रतीक्षा करते हैं। यह रोष, जो हालांकि उपन्यास में मौजूद है जब पुरुषों ने आपस में संघर्ष पर चर्चा की, यहाँ अपनी सीमा तक पहुँच गया। जबकि सामान्य लोग प्रचार युद्ध की सीमा को नहीं जानते होंगे और इसे अपने दम पर रोकने की शक्ति का अभाव था, सत्ता में रहने वालों ने निश्चित रूप से किया था। एक हमले में दीवार पर सैनिकों को भेजने का हर आदेश जो टुकड़े-टुकड़े हो जाएगा, उन लोगों की पसंद थी जो जानते थे कि यह कहां ले जाएगा। इस फिल्म का चित्रण, विशेष रूप से बुरे सपने वाला एक लंबा दृश्य आधे रास्ते में, एक वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करता है जो आदेश देने वालों के लिए अच्छी तरह से जाना जाता था। उन्होंने ऐसा पूरी जागरूकता के साथ किया कि क्या होगा और उन्हें क्या नुकसान होगा। इन फैसलों को सही नहीं ठहराया जा सकता, उनका कोई औचित्य नहीं है, क्योंकि उन्होंने लोगों को बार-बार मांस की चक्की में भेजा। युद्ध का असली चेहरा वह था जिसे वे सब मुर्दा आँखों से देखते थे और लोगों को मरने के लिए भेजते थे।
तो युद्ध-विरोधी फिल्म या समान कला की सामान्य भूमिका क्या है? सच्चाई पर प्रकाश डालने और वास्तव में क्या हो रहा है यह बताने में, ताकि हम समझ सकें कि अब हम ऐसा नहीं कर सकते? यह आदर्शवादी आधार इस विचार पर आधारित है कि युद्धों का एकमात्र कारण उनकी मानवीय लागतों के ज्ञान की कमी है। नवीनतम फिल्म, ऑल क्वाइट ऑन द वेस्टर्न फ्रंट, न केवल यह दिखाती है कि ऐसा नहीं है, बल्कि उनमें से अधिकांश जो अनगिनत जीवन को नष्ट करने की शक्ति रखते हैं, बिना सोचे-समझे ऐसा करते हैं। जिनके पास देने के लिए कुछ नहीं है, उनमें करुणा जगाने की व्यर्थता हमेशा एक ही परिणाम में समाप्त होती है। फिल्म, जानबूझकर इस तरह के संघर्ष के महिमामंडन में नहीं पड़ती, जैसा कि कोई उम्मीद कर सकता है, यह भी समझता है कि यह सब व्यर्थ है। पॉल के लिए अंत, उपन्यास से फिर से विस्तारित और पिछले सभी अनुकूलन से काफी अलग है, यह स्पष्ट करता है। वह एक अधिक निराशावादी कविता लेती है जो पूर्ववर्तियों के साथ बातचीत में काम करती है, क्योंकि उनमें से प्रत्येक, चाहे वह कितनी भी अडिग क्यों न हो, उसने मूलभूत तरीकों को नहीं बदला है जिसमें युद्ध मशीन के कोग हमेशा शक्तियों के साथ घूमते रहेंगे , नियंत्रण लीवर।
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